La chute d’un corps par la voix de Jean Echenoz

Ah, merci, J.L, pas pour cette chanson criarde à laquelle je ne comprends rien mais pour le film sur Francis Bacon (juste en dessous). Son atelier est un tas d’immondices….

(Dispositif médical)

https://youtu.be/ruTMp4_sy1E?si=PRnfoLzbHoSuNFrJ

Un McBacon ?

Vu Bird de Andrea Arnold.

Jasmine Robson porte splendidement ce film d’une dureté extrême dans la ligne de Ken Loach et du Règne animal.

Le léZard vous conte l’histoire véritable de l’un des plus célèbres hommes nus de Paris.

Bird.
Andrea peut être une femme ou un homme (ou un lapin dit-elle,elle a le droit//).
N’empêche, l’enterrement de vie de garçon est géniale.
Le discours du père sur l’Écosse aussi.
Un film génial. N’allez pas le voir, il est supra-violent, surtout si vous êtes une petite nature.
Me réveille en pleine forme, malgré ma toux de tuberculeuse, prochain voyage à Davos.
Pas en colère, pas rancunière. La nature que l’on peut être née avec, peut espace être un cadeau.
Le happy-end, c parce que Andrea Arnold est une femme, colossale.

Il y a plusieurs heures de cela, un grand taré a fait un geste nazi lors de l’investiture de Donald Trump.
Deux discours //, celui de Joann Sfar qui appelle à la paix, et celui de cette jeune femme juive qui me dégoûte en écrivant sur son réseau « les maîtres du monde ». Il y a quand même, très nettement, un énorme problème de focalisation : non, les gazaouis ne sont pas des animaux, et oui, chaque peuple est un peuple de vie ; pas seulement le peuple juif.

Ubuesque

Brillante. Je ne sais la nommer.

C’est très consolant pour nous autres, @ jzmn, vos hommes nus et musclés dont la bite ne dépasse pas les couilles. De quoi faire réfléchir la trompe de Donald. (Merci pour cet excellent reportage du céleste lézard parisien qui, sauf erreur, n’existait pas encore en ligne).

« Bristol », refermé
Étrange impression. Quelque chose s’est complexifié jusqu’à devenir inextricable puis s’est simplifié jusqu’à disparaître. C’est tellement imprévu… Comme si l’auteur, en chemin d’écriture n’était plus intéressé par l’énigme policière qu’il avait inventée dans les premières pages et qui était excellente. Aucun des personnages n’est abandonné, quelques autres apparaissent qui, pour les besoins de l’intrigue changent de nom et de profession. Ce décor abandonné laisse la place à un autre, délicieux, un jeu de piste dans les rues de ce XVIe arrondissement. Cette rue des eaux en est le centre. Le Palais de Chaillot avec la sentence de Valéry une autre. Oui, il dépend de celui qui passe que je sois tombé ou trésor…. Un spectacle subit un échec… Peu importe, cette déception sera motif de voyages… A la fin, ils semblent s’ennuyer ces personnages, comme s’ils étaient decust par l’auteur. Comme s’ils lui demandaient de reprendre au début, de faire autre chose d’eux. L’auteur s’en moque. Il semble ranger ses marionnettes dans une boîte, pressé d’écrire le mot « Fin ». Il a joué avec eux comme avec le Mécano de son enfance, un peu triste d’avoir réussi à construire son edifice. Alors il le démonte, range ses pièces, pense déjà à son prochain projet. Mais sous la couverture du livre refermé, Bristol et Michèle font la gueule !

« dans la ligne de Ken Loach et du Règne animal. »

Sans la lourdeur idéologique de l’un et la pesanteur fantasmagorique de l’autre !
https://www.lelezarddeparis.fr/beaux-propres-et-gentils

Pour clopine

« Des inédits du sociologue Pierre Bourdieu, écrits dans le cadre de sa collaboration avec l’historien de l’art allemand Erwin Panofsky, seront publiés par les Éditions de minuit en mars, a annoncé l’éditeur lundi 20 janvier. »

Le léZard a vu en avant-première le biopic sur Bob Dylan. Grand moment…

Et si la vie c’est l’endive, D va être ravi!

* chère

année jubilaire

quotidienne:
LAFORGUE J
Complainte sur certains ennuis
Un couchant des Cosmogonies !
Ah ! que la Vie est quotidienne…
Et, du plus vrai qu’on se souvienne,
Comme on fut piètre et sans génie…

On voudrait s’avouer des choses,
Dont on s’étonnerait en route,
Qui feraient une fois pour toutes !
Qu’on s’entendrait à travers poses.

On voudrait saigner le Silence,
Secouer l’exil des causeries ;
Et non ! ces dames sont aigries
Par des questions de préséance.

Vrel.

https://www.francetvinfo.fr/replay-radio/info-culture/exposition-le-peintre-hollandais-jacobus-vrel-precurseur-et-non-pas-suiveur-de-vermeer_5976413.html

les élites européennes veulent la guerre parce qu’ils ont peur.

ils ont peur de Trump, ils ont on peur de Musk, ils ont peur de Poutine, et on se demande s’ils n’ont pas peur d’eux mêmes.

cette peur dégouline des lignes des journaux comme Libé, le Monde : les médias véhiculent la peur, ils diabolisent à tout va pour tenter de se convaincre qu’ils appartiennent encore au camp de Bien.

Des splendeurs.
Ce sont les briques.
Les bâtiments de ces villes hanséatiques.

@ l’année mique…
Peut-être devriez vous aller voir le recueil qu’Albin Michel vient de faire traduire et publier sur « les blagues de guerre de Franz Kafka et ses amis » (dans un carnet récemment retrouvé à Londres) (dir Keren Mock).
Je suis étonné que Paul et Passoul ne l’aient point encore signalé. Le document ajoute une nouvelle dimension au portrait de K. par Reiner Stach. Il nous le rend encore plus sympathique, plus savoureux et plus vrai.
*** Inutile de poléniquer avec les cons sur Thomas Bernhard & Donald Trump,

poléniquer
je suggère de le garder pour un dico des perles de blog;il est trop bon trop vrai pour la RDL DE poléniqueurs patentés

d’ailleurs masseur fient sur la RDL strictement pour poléniquer et enrichir la polénique du blog a,Passou

FL., je suis perplexe à propos de Jacobus Vrel, ce peintre hollandais que vous présentez. D’abord merci pour la découverte ensuite, je m’interroge at propos de cet écrit magnifique de Paul Claudel,60pages, »Introduction à la
peinture hollandaise ». Cet écrit extraordinaire évoquant Vermeer, Pieter de Hooch, Rembrandt, Gerard Fou, Mieris, Borch, Frans Hals, … et soudain, Jacobus Viel.
Intriguée par vos commentaires concernant Jacobus Vrel, j’ai cherché. Il y a bien eu à Paris un certain Pierre Viel mais pas de peintre hollandais nommer Jacobus Viel.
S’agit-il d’une faute d’impression ?
Donc merci pour ces toiles et l’annonce de cette exposition.
Merci aussi à Bolibongo pour « L’Echange » de Paul Claudel et du personnage de Marthe, la douce-amère. Pièce de jeunesse, rarement jouée.

la lettre de philomag:
un peu comme dans la Constitution américaine il s’agit d’instaurer la paix civile grâce aux “checks and balances”, ces “freins et contrepoids” qui empêchent les différents pouvoirs et les différentes forces sociales de s’affirmer les uns aux dépens des autres. Comme le dit le grand historien Bernard Bailyn à propos de l’originalité de la révolution américaine, “l’idée même de liberté était liée à la préservation de cet équilibre des forces”. Il reste donc à espérer, en ce jour de serment, que ce traditionnel équilibre des forces puisse encadrer la force de Donald Trump. Un maigre espoir qui en dit long sur l’incertitude dans laquelle nous nous trouvons…

intelligence et force:
Trump l’a lui-même explicitement admis dans un entretien au Wall Street Journal où il était interrogé à propos de l’usage qu’il pourrait faire de la force contre la Chine. Le président Xi Jinping, a-t-il alors affirmé, “[l]e respecte parce qu’il sait que je suis complètement fou” (“fucking crazy”). Si la folie peut être simulée et utilisée comme une arme par le Prince pour tromper ses adversaires, comme Machiavel et Shakespeare l’ont enseigné, dans tous les cas, qu’elle soit feinte ou réelle, elle atteste que pour Trump, les garanties et conventions juridiques, nationales ou internationales, n’ont plus cours. Au prix d’une imprévisibilité radicale. Preuve en est : personne ne peut dire aujourd’hui quel sera demain le visage et le fondement de la paix en Ukraine qu’il a promis de signer avec Vladimir Poutine au plus tôt, l’état du commerce ou de la guerre commerciale mondiale que risque d’enclencher la levée des tarifs douaniers, ou encore la situation des droits et libertés publiques aux États-Unis alors que des déportations massives de migrants sont annoncées et que les magnats du numérique vont avoir les coudées franches pour faire main basse sur l’information et sur l’IA.
https://www.philomag.com/articles/donald-trump-une-certaine-idee-de-la-force?utm_source=Philosophie+magazine&utm_campaign=b143321ac2-mailchimp_COPY_01&utm_medium=email&utm_term=0_dee8ebacdf-b143321ac2-217926025

Vrel — Vermeer : cambia il modo (modo : la forma particolare di essere, di presentarsi di una cosa, o di operare, procedere).

« Je ne raconte pas tout. » (Rose)

Erreur !

Il faut raconter « plus que tout » surtout lorsque l’on est capable de mentir comme nous le faisons tous par peur d’être encore plus séduisant…

(il n’y a pas plus menteur qu’un intellectuel littéraire occidental.)

EVIDENCE
Le seul point commun entre VERMEER et VREL, c’est la Hollande ! Rien de plus ! Rien de moins…

Merci, Renato. Moi aussi.
Voici comment Paul Claudel l’évoque.
« Une peinture de Viel (Vrel), nous ne la regardons pas d’un clignement d’yeux supérieur : immédiatement nous sommes dedans, nous l’habitons. Nous sommes pris. Nous sommes contenus par elle. Nous en ressentons la forme sur nous comme un vêtement. Nous nous imprégnons de cette atmosphère qu’elle enclôt. (…) Et en effet la maison où nous sommes a une âme. Elle est toute remplie de ce silence de l’heure qu’il est. Nous assistons à ce travail par quoi la réalité extérieure se transforme au fond de nous en ombre et en reflet (…). L’enfilade des chambres et des cours, cette échappée là-bas sur le jardin par une porte ouverte ou sur le ciel par une imposte (…). Comme une touche soudaine vient faire étinceler en nous un souvenir ou une idée, comme la patiente progression de l’éclairage vient modeler une figure et lui conférer son volume (…). Cette transparence des vitrages comme une eau, cette interaction complexe des parois et ces reflets de reflets qu’elles se renvoient l’une à l’autre (…). Quelquefois aussi c’est un dialogue avec le reflet, cette femme qui se regarde dans un miroir ; avec l’absence, cette autre femme qui lit une lettre ; avec l’extérieur, cette servante dans l’encadrement d’une fenêtre qui arrose des fleurs. »
Puis il parle longuement de deux tableaux de Vermeer de Delft, la « Vue de Delft » et la « Ruelle » ( FL. la jointe à un lien. Puis Frans Hals à Harlem. Puis, Rembrandt…. Rien que du bonheur ! Donc, Vrel.

La chronique d’André Frossard dans Le Point, années 80, qui s’intitulait « l’oeil écoute », qui s’en souvient ?

Peint puis fini de peindre puis repeint après l’incendie.
La cathédrale de Vic.
Crénom. Dans wiki.

Je ne raconte pas tout.
L’hommage joyeux à Madame Mère au Cameroun, avec deux mille personnes.
Ses deux filles parties, une en Suisse, une en France, et puis celle qui est morte, là à ses côtés dans l’Afrique, la blessée, la malheureuse, la pas finie, la pas mal de guingois, qui lorsqu’elle a mouru, dans les six mois, sa mère, africaine, l’a suivie dans la tombe. Y aura le grand hommage joyeux pour la maman d’ici peu de jours. Je ne dis pas tout le Cameroun, mais presque. Et puis, on va revoir plein de gens qu’on ne voit pas souvent.

Le baron perché, la chronique d’André Frossard ? Je n’en ai aucun souvenir mais ces textes de Claudel ont été regroupés dans un livre qui port ce titre : « L’œil écoute », regroupant La peinture hollandaise, La peinture espagnole Aegri Sonia, Les vitraux des cathédrales de France,Le chemin dans l’art, cinq exégèses sur des tableaux ou des peintres, encore une cathédrale (Strasbourg) La musique, Honegger, Les psaumes et la photographie, les ossements, les pierres précieuses et Le Palais de la Société des Nations.
Y a-t-il un rapport de l’un à l’autre ?

L’incendie n’était certes pas prévu au cahier des Charges, Rose! Christiane, merci d’avoir jeté un coup d’œil dans l’Oeil Écoute!

Pas d’incendie au cahier des charges, et pourtant !
P.S
Je connais un Froissard, pas le même. Un chrétien sans doute.

https://images.app.goo.gl/gHGEA9Xh3XdxemYS6
Reprise par un des frères de Goncourt (eau-forte) à partis du chef d’œuvre de Fragonard.

https://images.app.goo.gl/8AFBxrmiZHHPG2696

Voici l’original de Fragonard.

mesdames, : une vision alternative de la beauté fondée sur l’immense pouvoir féminin.
Au Kerala, Keerthana Kunnath photographie les culturistes féminines défiant les idéaux de beauté
https://www.thisiscolossal.com/2025/01/keerthana-kunnath-bodybuilders/

sauf que Thomas Bernhard aura joué un rôle bénéfique pour l’Autriche comme on peut le voir aujourd’hui : pays neutre en Europe qui contrairement à la Suisse se sert de sa neutralité pour être parmi les seuls à oser parler de « Paix ».

François Fosca

concernant Donald John Trump on imagine mal le courage qu’il faut avoir pour être président américain et oser vouloir s’attaquer à l’état profond.

encore qu’on a eu un aperçu de ce courage quand il s’est pris une balle dans l’oreille, mais il en faut encore plus pour s’attaquer à l’état profond américain.

le truc assez marrant c’est de voir chez les démocrates la peur panique de subir la même chose qu’ils ont tenté de lui faire subir.

exemple au hasard : c’est à la fois drôle et jouissif de voir la façon dont Joe Biden s’est vite empressé de gracier toute sa famille pour les mettre à l’abri de poursuites.

pourtant ce n’était pas utilise parce que le camp Trump ne perdra pas de temps à poursuivre ces pauvres gens avec leur tristes corruptions.

quelque part c’est dommage quand on est un peu curieux : sait pourquoi Trump est riche, on sait pourquoi Musk est riche, mais on ne sait pas par quel miracle Joe Biedn s’est enrichi de 60 millions de dollars les 2 dernières années où il était vice président d’Obama.

tout le monde dit que Trump est un fou cinglé.

sauf que quand on lit ou on écoute tous les journalistes dire que Musk est nazi la preuve c’est qu’il a fait le salut nazi lors de l’inauguration de Trump.

et là on se dit que Trump est peut-être cinglé, mais ces journalistes sont bien plus cinglés que Trump.

c’est qu’un exemple parmi d’autres parce que les journalistes donnent chaque minutes des raisons de croire qu’ils sont complètement cinglés.

du coup c’est tout de même hyper drôle de voir traité Trump de fou par des gens qui sont bien plus cinglés que lui.

je veux dire c’est pas la peine d’avoir lu tout Thomas Bernhard pour en avoir conscience.

encore que Trump est responsable de la partie de la dette française contractée pendant le covid.

les mecs ils sont malins : pendant le covid les américains ont imprimé pour des dizaines de milliards de dollars qu’ils ont prêté aux pays européens pour acheter des vaccins, et maintenant il faut leur rembourser.

c’est fou de savoir qu’on peut couler un pays comme la France juste avec une imprimante.

le plus drôle c’est que la quasi totalité des vaccins achetés par Ursula avec les millions de dollars prêtés par les américains sont inutilisables parce qu’ils viennent de passer la date de péremption.

Ursula est obligée de balancer ses vaccins à la poubelles par contre les dollars il faut les rembourser…

sérieux on vit dans un monde hyper drôle d’autant plus drôle que le plus cinglé de la bande c’est pas Trump…

Terminé ce petit périple avec Robert Bristol.
Evidemment c’est bourré de talent.
Votre chute, Passou, est assez drôle à relire finalement après lecture de ce roman.
Car des lecteurs auront ri de se trouver à quai dans un parking à bateaux, se croyant en haute mer…fuyant avec Robert, le policier lancé à ses trousses.
Rue des eaux. Plus que du Zola, du Bolano, du Bertolucci, du Rivette, ou du Lautner qui tous l’ont mise en scène, c’est véritablement du Audiard qu’Echenoz a propulsé dans cet imeuble de la rue des Eaux, adresse où loge Robert Bristol et où tout se noue, depuis le suicide par la fenêtre d’un homme nu, jusqu’à des relations fortes, lol. Comme un trouple, formé d’une ancienne actrice porno, dont le rôle-titre le plus emblématique est tout un programme : « retourne-moi » , d’un flic taciturne, et d’un Bob Denard – commandant Parker, de retour d’Afrique.
On suit Robert Bristol avec d’autant plus de d’intérêt que sa vie, disons-le, est un roman. Où tout peut arriver.
Y compris de renconter une auteure à succès de romans damour et d’aventure, haute en couleur et en bijoux sonores, dont la voix plutôt au goût d’agrumes, annonce mal le corps qui la porte.
Le tournage de son film au Bostwana, à la suite de cette rencontre, est un sommet dans le genre. Et Robert sur les traces de Rudyard Kipling , dans un tableau tout droit sorti de chez le Douanier Rousseau, ça a de la gueule.
Rien que pour la scène du proboscidien qui dévaste le village et se conduit ensuite comme une star pleine de coquetterie, et ne ménageons pas notre gratitude pour toute cette recherche de vocabulaire ( quid de apozème d’harpagophyton ?), cette scène donc où le pachyderme dévaste le village , est un morceau de littérature jubilatoire.
Et ne parlons pas de la scène, hors scenario, avec Céleste, qui vaut toutes les ellipses narratives…
On suit Robert Bristol dans sa longue errance de blues post-partum, echec cuisant de son film, retrouvant alors ce qui fait la patte de certains auteurs Minuit, dans ce qu’ils savent raconter, la solitude du routard de fond…ou plutôt du routard au fond de sa life… « préférons l’ellipse à l’hypotypose ».
Pour un apaisement final. Tout semble rentrer dans l’ordre. Enfin, presque, s’il n’y avait cette image publicitaire, le bonheur affiché de Céleste, qui ne se doute de rien.
Alors oui, c’est drôle, et l’effet comique vient autant des tournures de phrase avec l’emploi du pronom on, et on lève le camp souvent, que des choix anthropomorphiques ( ? c’est bon, ça ?), un ascenseur caractériel , des arbres en rangs serrés prêts à en découdre, des immeubles avec un ventre plat au RDC et des étages en bustier arrogant, etc.
« Ceux qui attendent d’un roman qu’il dise aussi autre chose que ce qu’il raconte resteront à quai. »
Je prends cette phrase en vous mettant au défi de répondre à ces deux questions, dont la réponse n’est pas dite, ou si rapidement, que si vous n’y prenez garde, vous passez à côté de quelque chose d’essentiel.
De quel cinéaste allemand prénommé Werner, le commandant Milton Parker sorte de Bob Denard de Bob City, est-il un inconditionnel ?
Il faut être honnête, si je n’avais pas vu récemment une rétrospective à la télé, de ce réalisateur allemand plein de talent, que je ne connaissais pas, je n’aurais pas pu répondre cette question, posée par le commandant Parker.

Et la seule question qui vaille, ne nous mentons pas : Pourquoi le suicidé par la fenêtre ? Ou plutôt pourquoi lui, dans cet immeuble, où habite justement Bristol ?
Vous aviez fait un billet sur l’ellipse narrative. Il se trouve que celle d’Echenoz , dans ce roman, est très intrigante.

merci d’avoir lu ce livre sur le conseils de la RDL’

Tu dors, Puck ?

Pour ceux , trop jeunes, qui ne connaissent pas spécialement W. Herzog, plusieurs de ses films sont disponibles sur un bouquet tv Orange.

Jacques Brel ?

Merci, Closer.
Je pense que peut-être Paul Claudel a juger d’après la signature du peintre. Un r pouvant passer pour un i. D’autant plus que dans le paragraphe leurs deux noms de suivent : « Une peinture de Viel, de Vermeer, de Pierre de Hooch, nous ne regardons pas … » Et ce que vous dîtes des tableaux de Vrel souvent attribués à Vermeer accentuent cette possible méprise. Entre vous, FL et Renato , il me tarde d’aller voir les tableaux de ce peintre. Merci.

Le ton de ce roman d’Echenoz est aussi remarquable par le rendu des dialogues.
Car ils sont très nombreux et fondus dans les passages narratifs. Il s’agit sauf erreur d’un style indirect libre, avec incises, sans tirets ni guillemets.
Cela accentue la dynamique du dialogue, et souvent le comique de la situation,
comme lorsque que Robert et Geneviève (sorte de gouvernante queer à badine ) se desapent , a la surprise générale:  » Et tu as fait bon voyage? s’inquiète-t-elle en défaisant son foulard. Oui, la rassure Bristol qui defait ses lacets, pas trop de monde dans le train. Tu as pris de quoi te couvrir j’espere, suppose-t-elle en deboutonnant sa veste de tailleur »
puisque le verbe de parole porte une indication de comportement dans l’énoncé.

Rien que l’on ne sache déjà , au milieu de tous ces sachants, vous vous en doutez bien,Passou.

https://blogatelieremanence.com/comment-ecrire-un-dialogue/#regle-simplifiee-avec-incises

Y’a de nouveau un trou d’air dans les commentaires.
A propos de mort à identifier, ce roman d’Echenoz fait inévitablement penser au dernier opus de M. de Kerangal, jour de ressassement, intitulé  » jour de ressac ».
Sauf que le lecteur dans son roman à elle est pris pour un pigeon , puisque la narratrice qui a tout moyen de mettre un terme à ses doutes quant aux liens qui pourraient donner un avenir à son passé en allant identifier ce cadavre, laisse le lecteur en berne à la morgue, essayant de donner une fin présentable à son roman.
Bien différent d’Echenoz, qui lui, nous donne à comprendre, l’indication est très discrète, les liens qui unissent le suicidé et des personnages, mais n’explique pas son genre, ou alors il faudra se contenter du rapport du flic.

A propos de style, et puisque le roman de M. Barbery est en bandeau pub sur cette page , il faut souligner que ce roman  » Thomas Elder » est la limite de ce qui peut être fait avec un récit constitué presque exclusivement de dialogues, à la forme indirecte libre, mais avec tirets.
Ce qui peut sur la longueur perdre le lecteur , dans un texte qui demande une attention soutenue, qui parle ? et noyer finalement le fond de l’histoire dans un formalisme compliqué.
C’était pourtant une bonne idée, l’auteure revenue du Japon, nous entraîne dans un huis-clos très shakespearien, au cœur de l’Aubrac, dans une maison  » hantée  » , où quelques personnes venues d’Amsterdam, enfin ne vous fiez pas aux apparences, sont réubies autour d’un jeune homme , ami, frère fils,qui vient de décéder
Ce « What about Thomas  » au travers de ces dialogues libere bien des non-dits, pourtant il faudra relire ce qui relève véritablement de la trahison , a plusieurs reprises, pour comprendre pourquoi il fallait qu’un dialogue s’instaure avec un fantôme.

Anéfé, Werner Schroeter, sorry… Je viens de relire leur conversation du 2.12.1981 avec Foucault au sujet de ses films : « La mort de Maria Malibran » et « Willow Springs ». WS estime que MF fut le spectateur analyste le plus avisé de ses films (cf. Dits et écrits, IV, p. 251-260).

qui ai

« D. Schmid, parfait inconnu »

Pas du tout.
Daniel Schmid, cinéaste Suisse, qui a réalisé le superbe « L’Année des 13 lunes » de son ami Rainer Werner Fassbinder.

Julio Cortazar, N’accusez personne, dans le recueil Fin d’un jeu, 1958

L’action : un homme enfile à la hâte son pullover, il doit retrouver sa femme et il est en retard.
Une chambre, une fenêtre grande ouverte.
Difficulté : enfiler un pullover qui lui colle à la chemise et se trouve empêtré de manière à ne plus pouvoir sortir la tête. Perte des repères, ses jambes le trahissent, et douze étages.

Je reviens au charme géographique et géométrique de ce récit de Jean Echenoz. Ce début du neuvième chapitre est incontournable pour la lectrice que je suis. C’est un véritable bonheur presque cinématographique.
« Si la rue des Eaux n’est pas longue, elle n’est pas bien large non plus. S’ouvrant perpendiculairement à la Seine sur un quai de sa rive droite, on dirait que cette voie se ferme en cul-de-sac sur un square mais ce n’est qu’une apparence : un long escalier serré la prolonge en réalité jusqu’à la rue Raynouard, soixante-trois mètres et dix marches plus haut.
En contrebas, l’entrée de la rue des Eaux consiste en deux suites d’immeubles haussmanniens parallèles, presque identiques et qui se font étroitement face en miroir. Au-dessus de leurs rez-de-chaussée aux ventres plats, surplombant des entresols renfoncés, les balcons de leurs étages s’avancent en perspective telles des poitrines de femmes alignées : corsages impérieux ou cache-cœurs impavides ou bustiers arrogants, comme on veut. puis cette aimable symétrie est rompue (…)
Robert Bristol est venu s’y installer et le voici maintenant, retour de son expédition en Bourgogne, qui rejoint son domicile au quatrième étage. »
Un bonheur, oui, commenté par le narrateur, l’auteur même.

C’est d’ailleurs étrange , ce goût pour une sorte d’ésotérisme romanesque.

A bientôt Passou, je file, ça devient de nouveau irrespirable dans le coin.

Vous ne perdez rien pour attendre, ce sera bientôt votre tour de (re)passer à la moulinette de lecteurs avisés, ce que je vous souhaite.

https://youtu.be/9RYy_8u4blk?feature=shared

bonjour;
malade, encore ,et épuisée par les antibiotiques;
mais merci pour vos posts dont l’approche est si précise , toujours relative à Echenoz , et au billet ;on ne pense plus qu’à lire Bristol, sauf, si on est à Paris, à une petite promenade rue des eaux , et encore, en regardant bien à ses pieds;
bonne journée

Tu veux sans doute dire ne l’harcelez pas.

Mais depuis le temps tu devrais savoir que la meilleure stratégie en face de toxiques, et autres monomaniaques imbéciles, c’est la fuite.

À plus tard, beaucoup plus tard, vers deuxième quinzaine de février, mettons.
On va pas rater Passou, quand même.

https://www.gallimard.fr/actualites-entretiens/pierre-assouline-nous-parle-de-l-annonce

On signalera simplement à MS qu’il ne s’agit pas, dans le passage du roman d’Echenoz qu’elle donne en exemple, de style indirect libre, mais d’un dialogue de structure très « classique », qui cite les paroles au discours direct (« tu ») — tirets, retours à la ligne ou pas — et utilise des verbes permettant d’assigner très clairement telles paroles à tel personnage (à ce titre, s’inquiéter et rassurer fonctionnent comme demander et répondre, même si sémantiquement ils apportent une information supplémentaire). Le jeu dialogue/ didascalies n’aurait pas été possible sous cette forme.

Passou qui élève deux mille dindons, on aurai tout lu !
À la morgue, ils sont sympathiques et distants.

Et saluer Bertrand Blier, son buffet froid, exquis.
Excellent extrait, déjà mis, ici.
Ils pourraient aller vivre à Paris. Sinon, le risque est qu’un cerf s’arrête, à l’orée de la futaie, un lièvre pourrait débouler dans la clairière, et un couple de tourterelles turques nidifier pas loin. Mais, ils sont au vert, c’est sûrement qu’il y a quelque chose de pas clair derrière.

Pierre Assouline, retourner en Israël après le 7 octobre 2023, il s’agit d’avoir du cran.
Pour la part, pas encore repris l’avion depuis août 2019. Et fuite des pays en guerre => territoire bien réduit.

Pour la mienne de part

« Espérons n’être pas une fois de plus, les dindons de la farce »
(disait Camille à Paul, en dévorant leurs marrons d’Inde /// humour non juif garanti)

suite:
, cette rencontre dans la salle d’attente de l’hôpital m’a inspiré à créer deMENSCHia.com , un site sur lequel j’écris chaque semaine comment la section de la Torah de la semaine fait référence à la démence d’une manière ou d’une autre.

@Marie Sasseur dit: 22 janvier 2025 à 12h16
A bientôt Passou, je file, ça devient de nouveau irrespirable dans le coin.
Vous ne perdez rien pour attendre, ce sera bientôt votre tour de (re)passer à la moulinette de lecteurs avisés, ce que je vous souhaite.
https://youtu.be/9RYy_8u4blk?feature=shared

Après l’effort, le réconfort ; à chaque époque ses « soldats perdus »

à chaque époque > à chaque cause

J’ai aimé – à marée basse -parenthèse – Céleste Oppen – à partie – dit Coupez ! –

comme vous l’avez sans doute relevé, sinon, vous ratez une partie de l’ellipse.
A toutes fins utiles, Passou, si tel n’était pas le cas, je vous donnerai ultérieurement le fin mot de cette histoire de cadavre.

https://www.leparisien.fr/calvados-14/le-meridien-de-greenwich-entre-en-europe-a-villers-sur-mer-10-03-2023-QIWEBYVNWZEYFDHMAEPCYQ3I2A.php
Un excellent article du Parisien à propos de ce Méridien de Greenwich qui passe par Villers sur mer.

Le suicide de Deleuze : son dernier acte de liberté»
https://www.multitudes.net/le-suicide-de-deleuze-son-dernier/

Je ne peux pas lire la fin, tellement je suis en colère (et pas commencé la saga, merdalors) :
Comment analysez-vous son dernier geste ?

« Je crois profondément qu’il a accompli là un dernier grand acte de liberté,
le dernier possible. Je dis cela avec beaucoup de déférence et beaucoup
d’amour.  »

Non. Se suicider est un acte de total désespoir.
Je propose une loi :
Parler de ce qu’on connait.
Lorsqu’on ne connait pas, ITA est, que l’on n’a pas vécu cela, on se tait.

avec sa horde planquée derrière lui.

Je cuide

Désolée, j’ai eu cru que c’était en votre nom. Mettez des guillemets crénom ! Jusqu’à semaine !

« Depuis mon diagnostic de déficience cognitive légère, j’ai commencé à trouver un nouveau sens aux mots de la parasha de chaque semaine.

Je peux être témoin de tous lesfaux diagnostics et de tous les abus faits dans ce domaine.

Sujet passionnant. Je viens de copier/coller votre site et je vous remercie.

Christiane

Pas sûre du tout de lire Échenoz.

Michèle -mon vrai prénom est Joséphine. Un jour, je changerai à l’État civil.

l’entendre – Eva Baster

Michèle… J’aimais bien. Joséphine c’est la souris de Kafka.
Rose, c’est ici.

Je ne connais pas la souris de Kafka. C’est aussi une chanson surprenante.
Ma mère, jeune femme follement amoureuse et dévouée, qui n’en fait qu’à sa tête devait appeler sa première née Catherine, qui est le prénom de sa maman aimée. Cela impliquait que je m’appelle Joséphine qui est le prénom de la maman de mon père. Comme Joséphine a passé sa vie à dire à ma mère « tu m’as volé mon fils », elle a vécu 105 ans, moins huit jours, ma mère, qui avait vingt deux ans a changé le prénom de son aînée, le monde en eût été changé, et a changé le mien en deux prénoms de combattants armés, un du sabre & l’autre de l’épée, du dragon. Elle en a récupéré grands bénéfices. Pas sûr qu’elle le sache.
C’est ainsi que je ne m’appelle pas Joséphine.

Donc, le site est-il le vôtre ou pas ?
rose, merci
je dois dire que j’aime énormément!

Mon vrai prénom c’est rose
Assez paul & mickey !

Alors, Rose, vous êtes comme Laurent Mauvignier qui écrit : « Ce n’est un secret pour personne que, pour ma part,je n’ai jamais été echenozien, mes livres m’ayant emmené ailleurs dès le départ. Mon écriture a toujours senti la sous-préfecture, la terre un peu sale d’un champ de patates, la senteur de deux tilleuls géants sur la place d’une église de campagne (…) – et je le dis comme je le pense depuis toujours, c’est tant pis pour moi, j’aurais préféré écrire du côté d’une distanciation ironique qui a toujours eu à mes yeux cette qualité que je ne toucherai sans doute jamais : la grâce du détachement. Mais les livres sont venus avec ce qu’ils avaient, et, au pied de mon mur, ils ne m’ont laissé que l’échappée violente du fait divers et du ras de réel, l’âpreté du premier degré, des émotions, les larmes et le malheur ; la littérature pour moi, ne pouvait venir qu’en n’ayant pas peur d’assumer le monde où elle a trouvé d’abord sa nourriture (….) »
(Extrait d’un long article formidable écrit pour ce Cahier de l’Herne « Jean Echenoz », dirigé par Johan Faerber.
Echenoz… « Un écrivain mesuré, feutré et discret qui aurait fait le choix de la modestie et de l’effacement de l’arène médiatique. »(1979/2021)

MS, vous n’y connaissez rien et mélangez tout. J’avais répondu à votre « sauf erreur » (doute inhabituel chez vous, et parfaitement justifié en l’occurrence).
Le site auquel vous renvoyez en lien est surtout un attrape-gogos (rêvant de devenir écrivains). Ce qu’ils présentent (en vrac) c’est le dialogue dans le roman — pas le Discours Indirect Libre (D.I.L.). Il en est fait mention une fois, à propos de Kerangal, sans aucune tentative de définition.
Il y est beaucoup question de présentation et de conventions typographiques (qui ont évolué au fil du temps), mais ce n’est pas parce qu’un discours rapporté sous la forme de D.I.L. est (obligatoirement) inséré dans le texte (sans guillemets, ni tiret, ni retour à la ligne), qu’inversement TOUT discours rapporté disposé ainsi dans la prose contemporaine relèverait automatiquement de cette catégorie.

Sa caractéristique première, comme son nom l’indique, reste tout de même d’être un discours INDIRECT (dont il conserve un certain nombre de caractéristiques, comme la transposition des pronoms personnels, des possessifs, etc., et des temps).
Tout aussi essentielle (là c’est le côté « libre »), celle de se passer d’accompagnement, de verbes introductifs et de discours attributif (des phrases ou locutions établissant qui dit quoi dans le récit) et ce, quelle que soit leur position — qu’ils précèdent, interrompent ou suivent le discours rapporté. Donc PAS non plus D’INCISES du type « dit-il », « reprit-elle ».
Au D.I.L., pas d’escorte. « Elle déboutonnait sa veste de tailleur ; avait-il pris de quoi se couvrir ? »
Double erreur d’étiquetage, donc : dans l’extrait que vous avez fourni on a affaire à du Discours Direct, non libre (la forme D.D.L. existe aussi) mais accompagné d’un discours attributif.

Pour le discours direct prendre n’importe quel texte de théâtre classique. Vous verrez la différence.

Les commentaires sur mon écran sont arrêtés à 15h53 sans que je parvienne à actualiser leur situation, l’effet kiss-cool? ou serait-ce que mon ordi déconne à temps partiel?

https://www.youtube.com/watch?v=JSnppzip9mo

Ou Marie Sasseur à de faux airs de Madame Pernelle, dans Tartuffe, naturellement!

La vitesse à laquelle le suicidé par la fenêtre, négligeant les effets de frottement, atteint le sol, au bout de 3 secondes en chute libre, est approximativement de 18 km/h.

Que ces fâcheux ne gâchent pas le plaisir de lecture de ce roman d’Echenoz, sans prétention, très drôle et très bien écrit.

https://www.botswana-info.com/info/businesses/33028/images/bottom_images/2.jpg

Mon commentaire est bloqué depuis hier, on se demande bien pourquoi.
J’y répondais (poliment) à MS que les seules prétentions étaient les siennes.
Que si elle n’avait pas essayé de « jargonner » en mentionnant — mal à propos — le discours indirect libre, je n’aurais eu aucune raison d’intervenir.
J’y signalais ma perplexité : pourquoi donc tenait-elle absolument à utiliser les outils d’une corporation qu’elle affecte de mépriser ?

Bref : si vous croyez bon (valorisant ?) d’avoir recours à des appellations spécifiques, correspondant à une définition précise, assurez-vous auparavant de le faire à bon escient.
Sinon, ne vous étonnez pas que l’on rectifie votre erreur.

Discours indirect libre, pas de tirets,
pas de guillemets, verbes de parole avec incises.

Pour mémoire:

https://blogatelieremanence.com/comment-ecrire-un-dialogue/#regles-de-ponctuation-deviees-mais-admises

En illustration dans ce lien, ce qui est dit d’un passage d’un roman de Kerangal, est formellement IDENTIQUE à ce que fait Echenoz pour reproduire un dialogue.

J’ajoutais que M. Barbery pousse l’exercice à l’extrême, car pratiquer cela pour des dialogues à plus de deux interlocuteurs mobilise une attention soutenue du lecteur.

Petitix confond dialogue indirect libre et monologue intérieur de don Camillo et renvoie à wiki, so what.
Surtout qu’elle n’a pas lu le roman d’Echenoz. Mais jargonne du creux à tour de bras.
Jetez donc un œil à la définition de taxonomie, qui vous fera regretter d’avoir zappé les cours de svt.

Laissez donc les lecteurs d’Echenoz se délecter des dialogues rapportés, vivants, drôles.
Au fait, le suicidé est… ?