Bagatelles pour un pensum

JC, nous plaignons l’infortuné Résumons et lui conseillons à l’avenir de passer sous une table Henri II, style moins périlleux pour un « m’as-tu-vu » quand je baise. Sinon, il y a le kamasutra-pour-homme-seul, on y risque tout au plus la fracture du poignet…

Dame, MC !
Le Roux est socialiste…. ça excuse la forfaiture.

L’antisémitisme affleure parfois dans Le Voyage , parlant de la paix : « On pouvait deviner ce qu’elle serait, cette hystérique rien qu’à la voir s’agiter déjà dans la taverne de l’Olympia. En bas dans la longue cave-dancing louchante aux cent glaces, elle trépignait dans la poussière et le grand désespoir en musique négro-judéo-saxonne. »

Se détendre en pratiquant la haine est absolument nécessaire, en tous temps, pour le peuple souverain à la recherche de plaisir facile !

Un péril étranger est nécessaire aux moutons qui adorent avoir peur du loup…

A cet égard voir les musulmans remplacer les juifs, les chrétiens montrer les dents, bref la haine se retrouver pimpante…. c’est bien sympa !

L’odeur doucereuse du putride amalgame nauséabond est un enchantement rare. Un raffinement sans égal…

Personne ne vous oblige à « faire l’effort »…

Renato, personne ne m’oblige à lire, mais qui vous oblige à écrire ?

Céline se plaît aussi à pasticher Proust, cité une fois dans Le Voyage, à propos de Mme Herote, équivalent de la Verdurin proustienne, mais le salon des Verdurin est ici « notre lingère-gantière-libraire Mme Herote » qui organise transferts de fonds et de marchandises vers la Hollande pour ses amis, depuis ce local situé « Impasse des bérésinas, derrière ls Folies-Bergères:

« Grand nombre de rencontres étrangères et nationales eurent lieu à l’ombre rosée de ces brise-bise parmi les phrases incessantes de la patronne dont toute la personne substantielle, bavarde et parfumée jusqu’à l’évanouissement aurait pu rendre grivois le plus ranci des hépatiques. Dans ces mélanges, loin de perdre l’esprit, elle retrouvait son compte Mme Herote, en argent d’abord, parce qu‘elle prélevait sa dime sur les ventes en sentiments, ensuite parce qu‘il se faisait beaucoup d’amour autour d’elle. Unissant les couples et les désunissant avec une joie au moins égale, à coups de ragots, d’insinuations, de trahisons. »

Et plus loin, le narrateur commente, avouant à demi-mot son pastiche : « Proust, mi-revenant lui-même, s’est perdu avec une extraordinaire ténacité dans l’infini, la diluante futilité des rites et démarches qui s’entortillent autour des gens du monde, gens du vide, fantômes de désirs, partouzards indécis attendant leur Watteau toujours, chercheurs sans entrain d’improbables Cythères. Mais Mme Herote, populaire et substantielle d’origine, tenait solidement à la terre par de rudes appétits bêtes et précis. » (Folio, p. 74)

Cette référence explicite à Proust dont le pastiche vaut comme exercice de style en somme tout comme Proust lui-même s’y est livré, et sert par là-même à légitimer, en contraste, sa manière à lui et à définir de la sorte sa conception du roman en indiquant un changement de perspective par rapport au projet proustien.

Il ne s’agit plus désormais d’embrasser la complexité de la vie sociale et d’exprimer les richesses d’un Moi écœuré de tant de vacuité, mais de chercher surtout à témoigner de ses angoisses devant un monde de ténèbres.

En cela est aussi conforté Céline par la redécouverte dans les années 1930 de Kiekegaard et de sa philosophie existentialiste. On se passionne aussi pour Dostoievski et pour des romans comme Le Loup des steppes, de H. Hesse, roman d’introspection philosophique. C’est aussi l’époque où Valéry s’en prend à la science historique dont l’humanisme utopique a été mis en défaut dans son Discours de l’histoire, prononcé à l’occasion de la distribution solennelle ds prix au lycée Janson de Sailly, le 13 juillet 1932 : « Vous avez donc vu, par le rapprochement de citations et de formules précises, comment de différents esprits, procédant de même données, exerçant leurs vertus critiques et leurs talents d’organisation imaginative sur les mêmes documents, — et d’ailleurs animés (je l’espère) d’un désir identique de rejoindre le vrai, — toutefois se divisent, s’opposent, se repoussent, à peu près aussi violemment que des factions politiques. » (Pléiade I, p. 1129)

« Proust, mi-revenant lui-même, s’est perdu avec une extraordinaire ténacité dans l’infini… »

Il s’est perdu pour les uns et retrouvé pour d’autres. Où l’on surprend Céline en plein mensonge quand il dit ne rien devoir à la littérature et tout au cinéma.

Juste par curiosité, ces détails sur les lectures influençant, un peu, beaucoup, passionnément, un écrivain comme Céline ou d’autres, est ce important, signifiant pour l’œuvre, ou simple savoir pouvant être éventuellement utile ?

JC, ça fait partie de ce qu’on appelle doctement « l’intertextualité ».

On peut s’en passer, biensûr. Mais si on est curieux, si on ne se contente pas d’une lecture superficielle d’un roman aussi important, il est utile en effet pour la compréhension de l’œuvre de savoir avec quoi joue son auteur. Il s’agit d’un jeu savant, d’une complicité avec les lecteurs « happy few » comme dit Stendhal. Tout ce jeu plus ou moins savant fait partie de l’institution littéraire. Et on voit que Céline, avec sa grande gueule qui prétend à l’indépendance et à l’autonomie du génie isolé tombé d’un ciel de rêve, n’en est pas du tout exempt. C’est bel et bien un excellent lecteur de la littérature de son temps, au courant de ce qui se publie, de ce qui se dit et de la mode littéraire du temps.

Va pour l’intertextualité !

@JiBé dit: 21 mars 2017 à 10 h 02 min

« …Où l’on surprend Céline en plein mensonge quand il dit ne rien devoir à la littérature et tout au cinéma… »

Votre remarque ouvre à une réflexion sur le langage qu’utilise L-F. Céline dans ses romans. Un trucage, oui, pas si éloigné que cela du cinéma et un peu plus de la littérature. Il se régale du parler « peuple », refoulé à l’écrit, de l’utilisation fréquente de mots, de tournures des « ça » des « que ». Le Ferdinand qui parle par la bouche de Bardamu c’est le peuple contre les bourgeois, la rue contre le latin. Ce n’est pas son langage, ni celui de sa mère. Il s’invente une enfance de gens-de-peu dans « Mort à crédit » pour se confondre avec le narrateur. Comme si ses récits, sans passer par la médiation de la forme littéraire, naissaient du bouche-à-oreille. Le droit de mal écrire ! (Ces différents niveaux de langue que Bouguereau, Sergio, Emmanuel emploient ici ou là pour jouer avec la langue, se moquant eux-aussi de la justesse orthographique, des normes grammaticales, compressant le langage comme César le fait dans ses sculptures, utilisant la syntaxe de l’oral, des graphies étranges, faisant de leurs écrits , une pâtée verbale parfois difficile à déchiffrer.) L-F. Céline, donc, mais aussi Queneau et sa « Zazie dans le métro ».
LFC se donne au « vulgaire » tout en s’en éloignant avec précaution.
Lisons Henri de Régnier (Derval, 70 critiques) : « … or, cette langue de Zola, je la retrouve chez M.Céline, mais tournée en jargon, devenue parfois presque inintelligible et transformée par un apport argotique en une sorte d’affreux langage « populo’, dont la vulgarité fabriquée sonne d’ailleurs faux et dont la platitude ne se relève que par des scat.ologies ordu.rières sur lesquelles on marche à chaque pas. C’est dans un idiome fétide et truqué que le sieur Bardamu nous prodigue ses confidences. Écoutez-le nous dire : « Bon, que je me décidai » ou « Tania, qu’elle s’appelait ma nouvelle copine »(…) et nous serons édifiés sur la langue courante qu’emploie le héros du roman de M.Céline et sur la grâce des tours dont il use. »
Bien que ce billet et le commentaire clair et juste d’hamlet nous entraînent sur une dimension des livres de Céline, et sur la façon de distinguer l’écrivain de l’homme, je reste souvent éberluée par cette ouverture qu’il a créée par le langage et qui a essaimé depuis.

l’enjeux est planétère..un pti lien pas plus
https://www.cairn.info/revue-hermes-la-revue-2005-2-page-101.htm

Sœur Christiane de la Sublimation, honte sur vous !

J’admet que Bougboug use de la langue comme un cochon en liberté parce que nous sommes associé dans le gode-ceinture international. Je tolère Sergio car je le plains de vivre dans ces territoires à peine sortis de la glaciation ternaire, mais j’exècre votre Emmanuel qui est malade depuis tout petit !

Ce qu’il fait à la langue est un viol sans beaux enfants. Il est nul, ce gars … Emmanuel, c’est un dément, oui, certes, exact, pardi, nous avons affaire à un fou dangereux !

à des menaces…

céline voulait faire du krogold mais voilà gallimard fait niet..du sinistre populo qui meurt dans l’caniveau ? jvais lui en chyer

t’es plus beau qu’nous en saint sébastien baroz..kabloom il a l’sens de l’esthétique comme dirait gen paul..prends le en bonne part

N’ayez pas peur !

Lorsque l’écharpe tricolore passera comme une couleuvre fasciste entre les seins de la Présidente Marine, l’immense Bloom du Quai désert sera en fuite au Paraguay, poursuivi par ses dettes de jeu à Macao, par l’amicale des endormeurs anglophones, et traqué de la juste haine de ses concubines vieillissantes ….

N’ayez pas peur !

Ce qui m’était… J’en perds le peu d’orthographe qu’il me reste !

Sartre comme Céline prennent pour cible le bourgeois et portent au pinacle le cinéma. Mais l’un avait le souci du style, qui fait l’homme, et l’autre affectait de s’en contreficher…

Comme le dit Bruno, on peut travailler à distance.
J’ai pris R.V. à 11h 30 avec mon patron dans le but de le sensibiliser à ce concept qu’il semble totalemement ignorer.

Céline vous a bien pourri le cerveau. J’rigole. Vous avez vu le film?

Dans sa monumentale biographie de Sartre, Annie Cohen Solal affirme que ce petit bourgeois découvre la classe ouvrière lors de sa captivité à l’issue de la Drôle de guerre. Ce n’est pas tout à fait exact, ça commence très tôt, en allant au cinéma…

« Je défie mes contemporains de me citer la date de leur première rencontre avec le cinéma. Nous entrions à l’aveuglette dans un siècle sans traditions qui devait trancher sur les autres par ses mauvaises manières et le nouvel art, l’art roturier, préfigurait notre barbarie. Né dans une caverne de voleurs, rangé par administration au nombre des divertissements forains, il avait des façons populacières qui scandalisaient les personnes sérieuses ; c’était le divertissement des femmes et des enfants ; nous l’adorions, ma mère et moi, mais nous n’y pensions guère et nous n’en parlions jamais : parle-t-on du pain s’il ne manque pas ? Quand nous nous avisâmes de son existence, il y avait beau temps qu’il était devenu notre principal besoin.
Les jours de pluie, Anne-Marie me demandait ce que je souhaitais faire, nous hésitions longuement entre le cirque, le Châtelet, la Maison Electrique et le Musée Grévin ; au dernier moment, avec une négligence calculée, nous décidions d’entrer dans une salle de projection. Mon grand-père paraissait à la porte de son bureau quand nous ouvrions celle de l’appartement ; il demandait : « Où allez-vous, les enfants ? »
« Au cinéma », disait ma mère. Il fronçait les sourcils et elle ajoutait très vite : « Au cinéma du Panthéon, c’est tout à côté, il n’y a que la rue Soufflot à traverser. » Il nous laissait partir en haussant les épaules ; il dirait le jeudi suivant à M. Simonnot : « Voyons, Simonnot, vous qui êtes un homme sérieux, comprenez-vous ça ? Ma fille mène mon petit-fils au cinéma ! » et M. Simonnot dirait d’une voix conciliante : « Je n’y ai jamais été mais ma femme y va quelquefois. »
Le spectacle était commencé. Nous suivions l’ouvreuse en trébuchant, je me sentais clandestin ; au-dessus de nos têtes, un faisceau de lumière blanche traversait la salle, on y voyait danser des poussières, des fumées ; un piano hennissait, des poires violettes luisaient au mur, j’étais pris à la gorge par l’odeur vernie d’un désinfectant. L’odeur et les fruits de cette nuit habitée se confondaient en moi : je mangeais les lampes de secours, je m’emplissais de leur goût acidulé. Je raclais mon dos à des genoux, je m’asseyais sur un siège grinçant, ma mère glissait une couverture pliée sous mes fesses pour me hausser ; enfin je regardais l’écran, je découvrais une craie fluorescente, des paysages clignotants, rayés par des averses ; il pleuvait toujours, même au gros soleil, même dans les appartements ; parfois un astéroïde en flammes traversait le salon d’une baronne sans qu’elle parût s’en étonner. J’aimais cette pluie, cette inquiétude sans repos qui travaillait la muraille. Le pianiste attaquait l’ouverture des Grottes de Fingal et tout le monde comprenait que le criminel allait paraître : la baronne était folle de peur. Mais son beau visage charbonneux cédait la place à une pancarte mauve : « Fin de la première partie. » C’était la désintoxication brusquée, la lumière. Où étais-je ? Dans une école ? Dans une administration ? Pas le moindre ornement : des rangées de strapontins qui laissaient voir, par en dessous, leurs ressorts, des murs barbouillés d’ocre, un plancher jonché de mégots et de crachats. Des rumeurs touffues remplissaient la salle, on réinventait le langage, l’ouvreuse vendait à la criée des bonbons anglais, ma mère m’en achetait, je les mettais dans ma bouche, je suçais les lampes de secours. Les gens se frottaient les yeux, chacun découvrait ses voisins. Des soldats, les bonnes du quartier ; un vieillard osseux chiquait, des ouvrières en cheveux riaient très fort : tout ce monde n’était pas de notre monde ; heureusement, posés de loin en loin sur ce parterre de têtes, de grands chapeaux palpitants rassuraient. »
(« Les Mots », 1964)
.

Le cinéma vaut surtout pour Céline pour le climat qu’il met en scène des soucis de la vie moderne des classes laborieuses dans les années 30 ou les grands problèmes sociaux. Dèjà avec le muet, des films comme L’Argent, adapté du roman de Zola, avec Antonin Artaud, avec des films de guerre comme Quatre de l’infanterie, de Pabst (1930), M le maudit, de Fritz Lang (1931) qui met en scène la pègre berlinoise et les bas quartiers de Berlin, en France Marius, de Pagnol, les films de Tourneur, de René Clair, de Marcel L’Herbier, de Marc Allégret, de Jean Renoir participent de cette atmosphère populaire du petit peuple, des spectacles des « revues », des fêtes foraines qu’on retrouvent dans Le Voyage.

Mais c’est surtout les romans de guerre avec Maurice Genevoix, Sous Verdun, 1916, Henry Barbusse, Le Feu, 1916, Les Croix de bois, de Roland Dorgolès, 1919, L’Équipage, de Joseph Kessel, 1922, Les Hommes de bonnes volonté, de Jules Romain, qui brossent du poilu une image de l’Homme perdu dans un cataclysme qu’il a lui-même déclenché et qui en même temps le dépasse, avec leurs scènes obligées : l’engagement, le baptème du feu, l’attaque, la garde de nuit, le combat singulier, la mort des copains, les problèmes du ravitaillement, la débrouille, les plaisirs pris lors des permissions, l’attitude des gradés, etc. Céline n’arrive qu’après tous les autres, ce qui n’est pas sans influence sur le roman dans la mesure où, contrairement à ses devanciers qui réaffirment souvent, à travers les réactions de leurs héros, les valeurs de l’humanisme (la vie, le courage, la fraternité), Céline, lui, les tourne en dérision et l’écriture célinienne se mue en parodie d’une littérature et de schémas narratifs préexistants.

Il en est de même pour le roman d’aventures exotiques. L’Afrique, l’Asie étaient à l’honneur, sans compter l’exposition coloniale de 1931. C’est Gide dénonce les méfaits du colonialisme dans Voyage au Congo (1927), Retour du Tchad (1928), Michel Leiris, avec un peu plus tard L’Afrique fantôme, récit mi-poétique, mi-étude ethnologique.

C’est aussi la vogue des romans populistes avec le Manifeste (1929), de Thérive et Lemonier, très à la mode, avec Eugène Dabit, L’Hôtel du Nord. Le cinéma du réalisme poétique des années 30 reflète comme les romans de Céline les grands problèmes de la société : chômage, montée des périls, Années folles comme dans L’Âge d’homme, de Leiris, les mutations sociales, la misère des classes laborieuses que symbolisera Rancy dans Le Voyage, décrit comme un « Pays de cinéma d’avant-garde où les linges sales empoisonnent les arbres et toutes les salades ruissellent d’urine les samedis soir. » (p. 333) Le roman de Céline participe largement du climat des années 30.

Pour ma part, j’ai eu droit en sus à mes menaces et aucunes explications sur ce qui mettait reproché…

J&B, c’est pas du franzoze, ça.
‘mettait’… Se faire mettre, reproché…Injonction contradictoire ou culpabilité persistante? Ca la fout mal (!) pour un lettré…et puis « aucune » avec un ‘s’…la confusion règne…

Il est facile de considérer Céline comme un petit bourgeois pour mieux l’accabler dans cette classe honnie par la sociologie. Le récit des mésaventures de sa grand-mère qui l’a élevé passage Choiseul n’en fait pas du tout un petit-bourgeois, simplement un citoyen qui n’aura vécu que les revers des années folles, revers et leurs raisons objectives sur lesquels nos sociologues biographes dogmatiques ont bien du mal à se courber.

La confrontation Sartre/Céline est intéressante, en effet, Jibé. Ma elle joue au détriment de Sartre. Du moins, c’est ce que je ressens à les lire. Céline est plus profond, plus lyrique.

Bien d’accord avec toi, WGG. C’est un peu besogneux chez Sartre, chez Céline ça s’envole…

Heureusement que Celine est la pour m’expliquer ce que ressent le quidam qui va au gaumont voir son super héros préféré !!! Je ne le remercierais jamais assez.

Le « prière d’insérer », du 5 octobre 1932 ne manque pas d’intérêt non plus aujourd’hui où presque chaque mot mériterait un long commentaire : « Le livre : roman impossible à classer, difficile à définir à cause de son originalité… L’auteur conte de la manière la plus humble et la plus candide ; les esprits non prévenus devront s’incliner devant la fidélité de son témoignage. Son public : les médecins que l’auteur attaque avec une particulière violence, les universitaires, les lettrés. »

Assez sidérant, non ?! Mais ça permet un peu de se mettre dans la tête de ceux qui le lisaient à cette époque de sa publication. C’était un bouquin qui faisait peur comme un baton de dynamite… Et d’autant plus peur qu’on ne savait le rattacher à rien de connu en littérature alors qu’il est littéralement farci de références littéraires, c’est ça la grande ironie ici.

Henri Emmanuelli est mort, ce qui fait qu’il va falloir qu’un con remplace ce con.

Que la famille soit assurée de toute ma compassion : la mort d’un être cher donne droit à des années de deuil.

RIP.

Sans être salauds, les gens du milieu mathématique considèrent que Villani est à la raison ce que Mc Donald est à la gastronomie !

Bonne nuit à tous. A demain…

SaMais l’un avait le souci du style, qui fait l’homme, et l’autre affectait de s’en contreficher…

le style c’est l’aristo..l’agité c’est son cul

« Pour un Français normalement lettré, Céline se lit aisément sans notes de bas de page. »
—–

Phil, Le traducteur américain du Voyage et de Mort à crédit est Ralph Manheim. A ne pas confondre avec Milton Hindus dont il est question dans le mauvais film sorti récemment.

Ci-dessous 2 extraits du Voyage. En tant que normalement lettré (ce qui n’est pas mon cas), vous pigez bien sûr immédiatement la référence au « Tarapout » et au « Laugh Calvin ». Perso, sans les notes, « not the foggiest…. » Pas de triche, au débotté, bien sûr.

« Mais le « Tarapout » m’a attiré. Il est posé sur le boulevard comme un gros gâteau en lumière. Et les gens y viennent de partout pressés comme des larves. Ils sortent de la nuit tout autour les gens avec les yeux tout écarquillés déjà pour venir se les remplir d’images. Ça n’arrête pas l’extase. C’est les mêmes qu’au métro du matin. Mais là devant le Tarapout ils sont contents, comme à New York… »

« Le Directeur de l’hôtel « Laugh Calvin » avisait le voyageur que son amitié lui était acquise et qu’il prendrait, lui Directeur, le souci personnel de maintenir en gaieté le voyageur pendant toute la durée de son séjour à New York. »

J’adore l’expression « milieu mathématique ».

« milieu mathématique »

un centre havec un rayon hinfini dédé..même de sirius tu sais pas dquel coté regarder

Sartre fait du Sartre

pourquoi y’a til sartre plutot que rien..

Faudra que je me pourrisse le cerveau un de ces quarte

les cervelles sont fugace c’est certain..pas pour rien que ça se vend en triprie : faisandé c’est pu commercial du tout..dracul a beau faire..même havec beaucoup de beurre noir..personne y n’en veut

Après l’exercice de langue de bois d’Emmanuel Macron hier soir, on se demande avec qui il va gouverner, à part Alain Minc ou J. Attali. Avec Robert Hue, Alain Madelin, Mme. Pompili? Parce que c’est pas évident que Dany accepte le ministère de l’Intérieur. Comme disait un poète bengali :
« Sa main nue, solitaire ».

Et quelques notes… de musique pour l’hôtel Laugh Calvin
https://www.youtube.com/watch?v=lf7UWneNJYY

Hamon a été de loin, le moins bon, ou le plus mauvais des cinq, hier, gardel. Il s’adressait au PS et aux Verts, pas à la France, et il nous a encore casé son slogan indigent dont il semble très fier, en guise de conclusion : « Voter pour moi, pour un avenir désirable » !

Hamon est malheureusement mauvais, mais plusieurs de ses idées sont loins de la droitisation putassière du reste de la bande. C’est clair. Dernière en date de Macron, mettre des PV dans les cités, genre indigent voir nauséabond et face à tant de connerie et de manque de réalisme je vois mon pays et son intelligentsia s’enfoncer comme jadis.

Et aussi des danseuses, durant l’entracte, WGG, la passion de Céline !

« son écriture au « style émotif » »

Notamment sa ponctuation hystérique (…!)

JC….. dit: 21 mars 2017 à 10 h 47 min
vivre dans ces territoires à peine sortis de la glaciation ternaire

Faudrait dégeler tout le пермафрост au bleuet ! Et ensuite la calebombe des habitants… là pour ça on pourrait pas payer le gaz !

Avait-il fait un doigt d’honneur à Fion, oui ou non ? Encore un soutien à Benoit qui s’en va, hélas. Il n’a vraiment pas de chance Hamon, alors qu’il est de loin le meilleur candidat pour barrer la route au fascisme, le plus convaincant de toussent.
http://www.huffingtonpost.fr/2017/03/21/ce-geste-dhenri-emmanuelli-a-francois-fillon-dont-tout-le-monde_a_21904008/

Janssen J-J dit: 21 mars 2017 à 15 h 05 min
Ils le trouvent pas assez mode

Ralph Manheim, juif allemand émigré aux US dans les années 30 a traduit en anglais Céline (Voyage, Mort à Crédit, D’un château l’autre), mais aussi Brecht, Handke, Grass et…Mein Kampf pendant la guerre…

Pour la ponctuation de Céline, faudrait demander à Giovanni Sant’Angelo, de confirmer si, chez lui aussi, ça vient d’un problème lié à une perte de l’érectilité, WGG ?

Ce n’est pas impossible, Jibé…

JiBé à 15 heures 29 : vous suggérez que, comme JC qui lui ressemble physiquement, Céline ne pouvait pas bander ?

La différence avec madame de Staël, WGG, c’est que chez elle, les trois points de suspension, entre parenthèses, sont un blanc, un temps de respiration prolongé. Ou un temps de rêverie, chez Aragon. Mais chez Céline, ce qui pose problème, ou qui fait question, c’est le point d’exclamation placé juste à côté. Il ne respire pas, il s’écrie, continuellement. Rien de reposant…

J’avais écrit à la mairie de Wloclawek en Pologne pour me plaindre du fait que le musée de la ville ne mentionnait pas la présence de plus de cinq siècle de la communauté juive.

Je viens de recevoir une réponse de Joanna Rudek Inspektor… Le problème c’est que c’est écrit en polonais… Le décryptage va me prendre sans doute un certain temps… Mais je suis curieux de savoir ce que cette « inspecter » a à me dire. Mais ils sont polis en Pologne, ils répondent…

Mais toujours pas de lettre de la mairie d’Auschwitz pour les questions soulevées.

Non, Jibé, les points de suspensions entre parenthèses sont de moi ! C’est pas ça que je visais à montrer mais la dislocation de la phrase comme chez Céline.

D. n’a pas tort sur ce coup, en effet. Je pense que la dénégation permanente par les socialistes de la réalité vécue par les gens qur le terrain va leur coûter très très cher. Ils ne sont pas prêts de revenir au pouvoir avant très très longtemps.

En tous cas, électoralement parlant, ça va lui couter cher cette connerie, l’ambulance PS à 3 pneus crevés va crever son 4ème. Je me délecte à l’avance des résultats et de son allocution au soir du premier tour. On va voir clignoter ses oreilles. Il réalisera qu’il n’est plus rien et certainement pour toujours !

Peut-être, Delaporte, mais ce n’est pas ce que les gens comprennent.

Sureau nous donne quelques précisions très intéressantes sur Nicolas Gilbert :

« En 1780, victime d’une chute de cheval, il est trépané et meurt à l’hôtel-Dieu. La Harpe ne désarme pas, publiant après sa mort qu’il est en réalité mort fou, à l’asile, ayant avalé la clé de sa chambre. […] Les romantiques le redécouvriront et Vigny s’inspirera de ses Adieux à la vie. »

suggère que Céline était plus ou moins impuissant, plus voyeur qu’acteur de la chose

dracul fait le pti personnel à vontraube..c’est pas un scret que celine et proust achetaient des jetons au bordel..pulsion scopique..banal et rémunérateur comme à toute époque..et que proust achtait des rats pour les enfiler à laiguille à chapeau..ça doit avoir à faire avec sa prose…pove dracul

Il réalisera qu’il n’est plus rien et certainement pour toujours !

comme si toi t’étais tout pour jamais dédé..tu forfantes comme si tu voulais te convaincre dédé..sois plus sur de toi..et dominateur

Merci JiBé, c’est bien ce que dit aussi William Legrand, le biographe de JC

ce qui fait qu’il va falloir qu’un con remplace ce con

et ça te touche de prés keupu..

Widergänger dit: 21 mars 2017 à 15 h 57 min
Le plus drôle c’est que l e genie de la finance à sa mémere est dans la droite ligne du ps et il va se faire élire comme s’il était l’innovation ou un nouveau messie

D. dit: 21 mars 2017 à 15 h 54 min
Et D fait chevalier servant de trumpette

« Comme si les lecteurs de Céline lui donnaient raison ! Comme si un romancier n’était pas fondamentalement gouverné par le mensonge ! »

… doivent pas connaitre Aragon, les auteurs de ce pavé …

à 16h18 le gros tas de .. a fait une tentative pour articuler

on cherchait

derrière

Tiens on reparle plus de ce film sur Ferdine où il est censé beugler comme un veau toute la sainte journée… Un an déjà, je crois…

Ds tome IV, livre troisième, chapitre VIII Victor Hugo, in Les Misérables, la cadène (note 49 : Hugo a vu le départ des forcats à Toulon et l’a déjà décrit dans Le.dernier jour d’un condamné) raconte les sept voitures auxquelles sont enchainées les forçats. Toute la lie humaine. Les bagnards. Cayenne.

Le moment où Jean Valjean prend la main de Cosette et porte le seau…un des sommets de la littérature universelle…

Nom de Dieu le seau fallait en coiffer Javert ! Ca ferait comme dans le Goulag (Dimitri)…

merci Bloom, visiter Paris avec Céline peut avoir son charme, il faut bien sûr ne pas rester coincé de la bretelle ethnique.
la prose célinienne provoque parfois un rire irrépressible, celui qui fâchera toujours les fâcheux. heureusement que la littérature ne se contente pas des barbants Barbusse.

…rire irrépressible….
–
Vrai, Phil, mais un rire qui se fait toujours aux dépens des autres, jamais de soi-même. Pensez à la description des Parisiens prenant l’autoroute de l’ouest au début d’Un Château l’autre…
Différence majeure avec l’humour juif ou irlandais, par essence gorgé d’auto-dérision (archétype – Roddy Doyle, A Star Called Henry; Woody Allen, The Kugelmas Episode)

Pendant le voyage vers N Y :

« On m’avait laissé tout seul. Le voyage continuait évidemment… Mais lequel ? »

Arrivant à N Y :

« Pour une surprise, c’en était une. À travers la brume, c’était tellement étonnant ce qu’on découvrait soudain que nous nous refusâmes d’abord à y croire et puis tout de même quand nous fûmes en plein devant les choses, tout galérien qu’on était on s’est mis à bien rigoler, en voyant ça, droit devant nous… »

Question à cent balles : Quelle est la fonction ici des aposiopèses ?

Maintenant, un extrait du Planétarium de Nathalie Sarraute. Gisèle, une jeune femme vivant en couple avec Alain, universitaire, discute avec sa mère, un grand écrivain au tempérament autoritaire. La conversation tourne autour de leurs projets de décoration, notamment de l’acquisition d’une bergère d’époque, que le jeune homme veut absolument acheter. La mère ne comprend pas cet entêtement. C’est elle qui prend la parole dans cet extrait où elle démolit son futur gendre par des insinuations de plus en plus meurtrières :

« Chez Alain, c’est une passion, c’est de la frénésie… quand il s’y met, ça devient une idée fixe… J’en ai dit un mot à son père un jour, il ne m’a pas dit non, je suis sûre qu’il était de mon avis… c’est pour ça que son travail n’avance pas comme il veut, que sa thèse n’est pas terminée… C’est une façon de s’oublier, de se rattraper sur des futilités… Un homme a d’autres chats à fouetter, il se moque de ces choses-là, ds bergères Louis XV, des fauteuils…qu’ils soient comme ça ou autrement… pourvu qu’il y ait quelque chose de confortable où l’on soit bien assis, où on peut se reposer… Je sais ce que tu vas me dire, qu’il aime ce qui est beau… Je comprends ça très bien… Qu’il aille dans les musées, qu’il regarde de beaux vieux meubles, des tableaux, des œuvres d’art, il n’y aurait rien à redire à ça… mais ces courses chez les antiquaires, ce besoin d’acheter… il faut absolument que ce soit à lui… ces efforts… comme tante Berthe qui passe son temps à fignoler des petits détails comme si elle devait recevoir le pape, quand elle n’a jamais été capable d’offrir une tasse de thé à une amie… Tout ça, vois-tu, non… ce n’est pas ça… »

Ici, les points de suspension traduisent la réprobation de plus en plus virulente de la mère de Gisèle pour Alain, et laisse entrevoir l’image idéale, ici déçue, qu’elle se faisait de son gendre. Sous le vernis des rituels de la conversation bourgeoise, avec ses réticences, ses perfidies se cache l’écran des intériorités blessées, des blessures narcissiques de la belle-mère. L’écriture vise ici une certaine psychologie sociale, mais une psychologie d’où la société est pour ainsi dire gommée ; elle vise une certaine intimité irrationnelle du sujet parlant, mais une intimité d’où les mécanismes de l’inconscient sont exclus. La position adoptée par Nathalie Sarraute est intermédiaire et difficile à tenir : l’espace de représentation n’est ici ni la scène de l’histoire (la scène, comme chez Balzac), ni celui de l’inconscient (comme chez Céline parfois directement inspiré par Freud) mais à la lisière entre les deux, en marge de la scène évoquée, sur l’écran d’un dispositif littéraire devenu, depuis Proust, une zone, c’est-à-dire non plus une simple limite mais un espace de la représentation qui conquiert sa propre autonomie.

Rien à voir ave Martin Scorcese ni avec Michael Cimino.
Et leurs Tony, truands. De haut vol. Et alcool prohibé.

Pour revenir à cette élection présidentielle, il faut se dire qu’il pourrait y avoir des surprises concoctées par les électeurs, et que ne font pas apparaître les sondages. Il y a aussi la question de la manipulation électorale par algorithmes, comme aux USA. Quel pouvoir financier est derrière, qui veille sur l’informatique et vous lave le cerveau ? C’est la nouvelle inconnue du problème, et on a vu ce que ça a donné avec Trump.

Un rire  » franc »

« Marine tenait à vous rappeler quelque chose cher compatriotes parisiens  »

http://www.tdg.ch/monde/marine-pen-risee-web-graphique/story/18762554

Je trouve l’attitude de Bruno Le Roux infiniment plus saine que celle de Fion. Il se retire au profit d’un petit mec, Matthias Finkl, pour assurer l’intérim d’un mois et qq.; faut-il espérer que ce gars là de 50 balais, un lapin de cabinet, ne va pas aller se faire cirer les pompes gratos pour 50000 euros à son tour. Cette fin de règne !… Comment en est-on arrivé là ? des ministres amateurs qui ne tiennent pas leur DCRI, laquelle balance à tout va pour La faire accéder au pouvoir et entrer dans un trend mondial, via le frexit. Heureusement, ils n’y arriveront pas ! A l’Intérieur, la résistance a commencé de s’organiser. La FPIP, le petit syndicat lepéniste n’a pas encore corrompu ni gangrené tous les esprits.

ce matin, j’avais mis un rebond sur le profil de Cosme, et expliqué que sa femme préférait le regarder en face, elle savait à quoi il pensait… pas de recours aux forêts… Et puis, le robot a tout déglingué du message, allons savoir pourquoi. Alors je me suis barré sans avoir dit merci au retour du jedi. Donc là, ce soir, je me rattrape. On rêve sur le voyage en Italiques des autres, c dans l’ère.

Merci Barozzi 12H04, pour cette évocation des fourmis processionnaires,  » formes en travail ».
Je trouve une vraie densité dans la mise en forme romanesque de cette scène.

Le style de Louis Destouches, lorsqu’envoyé au Cameroun, -il a 22 ans – était autre lorsqu’il écrit à ses parents; un ton qui dénote une grande proximité, et une réelle confiance, celle qui con fides.

« Chers Parents
Il faut que je vous narre la fin de mon ami le prospecteur Jim Eccles.
Jim Eccles était un grand garçon roux, souriant, ans âge, natif de Bristol.
Depuis sa plus tendre enfance, au service de compagnies diverses, sous les climats les plus variés il recherchait dans tous les terrains imaginables tous les minéraux possibles.
(…)
Un long rayon de soleil doré enfilait le trou de la cloison, striait l’ombre de la chambre, passait dans les cheveux roux de Jim Eccles, juste au-dessus du cervelet.
En se baissant, pour laver sa figure, le soleil avait tué Jim.
Votre fils »
http://antoinebrea.blogspot.fr/

555 en attente

Ce sera- bien évidemment… la chanson des gardes suisses.
http://www.pourlhistoire.com/docu/voyage-celine.pdf

D. dit: 21 mars 2017 à 19 h 54 min
En effet, l’attitude de Bruno Leroux est louable.
Contrairement à celle de Fillon.

Louable ? Après un coup pareil, il ne lui restait qu’à démissionner. Pour le reste, il convient de les renvoyer dos à dos. Ces gens ont indécemment arrosé femme et enfants (sans qualification professionnelle pour Fillon, mineurs pour l’autre) avec l’argent du contribuable et pour des montants parfaitement indécents. Cela porte un nom : népotisme.

https://www.flickr.com/photos/77076035@N06/6934423794

Entièrement d’accord avec ce billet. Céline est pour moi l’illustration la plus remarquable, dans la littérature française du XXe siècle, de la vérité de la distinction célèbre que proposa Marcel Proust (un écrivain que Céline n’aimait pas, mais c’est une autre histoire) entre le moi de l’homme « ordinaire » et le moi de l’écrivain-artiste. Les cibles que se fixe le premier n’ont rien à voir avec celles que se fixe le second. Pour n’avoir tenu aucun compte de cette distinction ni de la distance qui sépare les démarches du premier de celles du second, le tandem Taguieff/Duraffour a allègrement mélangé ces torchons que sont « Bagatelles pour un massacre » et « Les beaux draps » avec ces serviettes que sont « Mort à crédit », « Guignol’s band », « Casse-pipe » ou la trilogie finale. J’avais dix-huit ans quand j’ai découvert « le Voyage » et je ne savais rien de l’antisémitisme de l’auteur ni de ses positions pendant la guerre. Ce fut pour moi une chance car c’est le génie de l’artiste auquel j’ai été confronté, sans que rien vienne l’obscurcir. Quand j’ai découvert « Mort à crédit », j’en savais davantage sur l’homme mais l’éblouissement que me procura l’artiste n’en fut pas amoindri : c’est que, dès le premier contact, le pli était pris, et je savais distinguer les torchons des serviettes. Est-ce que les turpitudes personnelles d’un Sade ôtent quoi que ce soit à l’éclat de « la Philosophie dans le boudoir » ? Est-ce que le fait qu’il ait assassiné sa femme ôte son éclat à la musique de Gesualdo ?

Vote sanction, contestataire au premier tour, Fillon devrait se retirer, le camp de l’abstention … Et si pas de second tour ?

Parmi les systèmes électoraux, le scrutin uninominal majoritaire à deux tours est un vote simple sans pondération se déroulant sur deux tours au maximum :

Au premier tour, l’électeur doit choisir un candidat parmi plusieurs. On compte alors le nombre de voix obtenues par chaque candidat. Si un candidat recueille la majorité absolue (plus de 50 % des suffrages exprimés), il est élu. Sinon, on organise un second tour, généralement une ou plusieurs semaines plus tard, avec souvent un nombre plus réduit de candidats ;
Au deuxième tour le candidat qui recueille le plus de voix (majorité relative), parmi les suffrages exprimés, est élu.

Macaron élu dès le premier tour ; venant d’une vieille démocratie réputée corrompue, cela aurait de l’allure aux yeux du monde.

Macaron oui, mais pas de Saint-Emilion. De chez Adam, à la rigueur.

Boh y a qu’à voter les pleins pouvoirs comme pour le Maréchal au premier type qui passe dans le couloir… Mais qui foute la paix aux dactylos, hein ! Le monde entier aime pas…

Moi, il me semble que l’emploi de l’aposiopèse chez Céline, qui est encore modeste dans Le Voyage au bout de la nuit prend néanmoins d’emblée une valeur touchant l’inconscient célinien visible déjà dans le passage que j’avais indiqué où il s’interroge sur le sens de son voyage :

Pendant le voyage vers N Y :

« On m’avait laissé tout seul. Le voyage continuait évidemment… Mais lequel ? »

Arrivant à N Y :

« Pour une surprise, c’en était une. À travers la brume, c’était tellement étonnant ce qu’on découvrait soudain que nous nous refusâmes d’abord à y croire et puis tout de même quand nous fûmes en plein devant les choses, tout galérien qu’on était on s’est mis à bien rigoler, en voyant ça, droit devant nous… »

C’est le vertige phallique de Céline que signifie en abyme les points de suspension pour dire de quel voyage il s’agit : « droit devant nous… » il y a la ville phallique, verticale annoncée par cette allitération en /d/ : « Figurez-vous qu’elle était debout leur ville, etc. », chapitre qui se termine précisément par une évocation du « fou tre » dans l’inconscient du texte à propos de New York :

« Elle leur cache tout la vie aux hommes. Dans le bruit d’eux-mêmes ils n’entendent rien. Ils s’en fou tent. Et plus la ville est grande et plus elle est haute et plus ils s’en fou tent. Je vous le dis moi. J’ai essayé. C’est pas la peine. »

C’est tout à fait semblable au problème kafkaïen visible dans la description de la tour du château au début du Château décrite comme un gigantesque phallus qui vient crever le toit de la tour.

Les archives indiquent en effet que Céline était payé comme agent des services allemands. Annie Lacroix-Riz l’indique dans son bouquin. Et les archives, elle, elle les a consultées.

Et la virilité fasciste c’est celle qui est aussi à l’œuvre dans les grands établissements contemporains du capitalisme mondialisé du néolibéralisme qui s’étend sur toute la planète, virilité qu’analyse en détail Christophe Dejours dans son grand livre Souffrance en France. La banalisation de l’injustice sociale en tant que spécialiste de la pasychologie du travail, et où il voit dans cette virilité la banalisation du mal à l’œuvre dans le nazisme et la fameuse « zone grise » théorisée par Primo Levi à propos des grands établissements capitalistes.

Pourquoi personne ne veut voir chez Céline de la tendresse noyée dans la pudeur ?

C’est drôle les sujets de bourdon. Pour un costume, une robe de bal, (Travolta est fabuleux) pas de déprime.
Par contre, mon séjour volontaire en EPAD m’a foutu le spleen. Je finis la première semaine, je rempile. Florence Aubenas le sait pour l’analyse sur le terrain faut du temps.
Cela me permet de constater la monumentale erreur de l’ex-daaa…ée. Ici, ce n’est pas un grand hôpital. Très loin de là.
Par exemple, hier, alors que j’empruntais une chaise du couloir piur coudre, un a hurlé par la fenêtre « ma chaise ».

Toutefois, de là à prendre Manhattan pour de nobles phallus érigés !
C’est une île, longue et étroite, et c’est une histoire d’occupation du territoire.

Mircea Eliade aussi est sujet à la nostalgie. Je ne crois pas que la mort soit la seule composante. Ni la perte d’un état antérieur idéalisé.

La démocratie est bien malade. Les hommes chargés du bien public l’ont empoisonnée à l’argent facile.

Dame ! il faut bien que la dette soit équitablement distribuée entre escrocs…

Aucun de ces glands ne mérite notre suffrage.

Campanella Tommasso

Bonjour JC

L’exact contraire. C’est exact.

La démocratie fonctionne pas si mal que cela: la presse joue son rôle de contre-pouvoir, le ministre fautif démissionne in peto…
Ceux qui fuient leurs responsabilités courent au suicide. Les régressifs immatures rêvent d’un pouvoir genre Big Brother biélorusse mâtiné de néo-fascisme bien de chez nous: pour eux, la vie sera encore plus dure.
Comme disait le gros Winston: « …democracy is the worst form of Government except for all those other forms that have been tried from time to time ».

MM :

http://blogfigures.blogspot.fr/2010/05/climbers-on-mount-rainier.html

À propos de « forêt en marche ». Que cela plaise ou non, Shakespeare est un auteur Maniériste (Arnold Hauser, « Histoire sociale de l’art »). Indépendamment des préjugés qui prospèrent chez les clients des bistrots artistiques et littéraires, incapables de faire la différence entre maniérisme et maniéré, c’est surtout la forme des relations que les artistes entretenaient avec le pouvoir qui les définit ; ce qui amène à des situations où l’on serait tenté de croire qu’ils étaient les captifs désarmés du pouvoir. Évidemment le Baroque porte l’expression du devenir et de l’instabilité (Wölfflin, « Renaissance et Baroque ») ; certains artistes (Greco, Bruegel, le dernier Michelangelo) avaient cependant déjà ouvert une brèche dans le domaine des principes classiques et suscité un profond sens d’incertitude : un premier pas dans un territoire où l’aléatoire des repères déstabilise les spectateurs.

On va renvoyer dos à dos les deux pseudo-chercheurs du CNRS et leur lectorat-voyeur, de mouvances extrémisstes.

Puisqu’il s’agit quelque part de Politique – publique, et en 2017- des pamphlets de Céline, ne leur en déplaise à ces deux heideggeriens de l’akadémie, tout à leur haine, plus que recuite.

Extrait, en forme de conclusion, d’un travail d’étudiant- bibliothécaire, et qui necessite un peu plus d’intelligence que n’en n’ont les lecteurs de ce brûlot anti- Céline, chroniqué ici.

« Offre rare parce que non rééditée légalement
depuis plus de soixante-dix ans,
offre abondante en regard de la prolifération actuelle de copies électroniques de ces éditions sur le Web: les pamphlets antisémites de Céline –Bagatelles pour un massacre, L’École des cadavres,Les Beaux draps– résident à bien d’autres égards
encore dans ce clair- obscur qui, associé à la gloire controversée de leur auteur,
n’en finit pas de brouiller leur statut. Documents de haine et documents d’histoire,
ouvrages connus parce que polémiques, méconnus aussi parce que peu lus, ou
appréhendés par extraits, pièces à conviction sans cesse invoquées dans les procès médiatiques stériles qui visent le « grand écrivain, mais parfait salaud
»,les pamphlets restent largement assimilés à l’œuvre fictionnelle de leur auteur.
Mégarde fondamentale, qu’induit leur halo littéraire et leur actuelle décontextualisation, mais qui perd toute substance à la lecture de ces textes, aussi pénible celle-ci soit-elle. Car les pamphlets sont bien des ouvrages essentiellement politiques.
Leur caractère raciste, antisémite, antimaçon et pronazi en témoigne, de même que la décision qui préside à leur non réédition– et qui fait d’eux, à plus d’un titre, des documents litigieux en bibliothèque »
http://www.enssib.fr/bibliotheque-numerique/documents/60384-une-approche-du-livre-litigieux-en-bibliotheque-le-cas-des-pamphlets-de-louis-ferdinand-celine.pdf