Splendeur et misères, de Balzac à Sarah Kane

le rattachant à la dynastie mitterrandienne,

–

Son nom caché d’Horus serait Amenhptifour-Kâ-Fiahr.

@ 21.53 (@ SV) – Ouf, la grande Sulfateuse vous a au moins épargné. Merci de nous l’avoir branchée.
Bàv,
——–
(…) une intelligence tournant à vide, ce qu’est une IA non bridée. Ce spectacle que je n’avais jusqu’alors pu l’observer (sic) que dans Destination vide et sa suite L’incident Jésus de Franck Herbert, deux romans de science-fiction, ce genre encore si méprisé mais qui a pourtant tout à dire de notre présent depuis un bon siècle (…)
——–

« cycle d’abandon de la littérature ! » « cycle d’abandon de la littérature ! » « cycle d’abandon de la littérature ! » « excellent texte ! » « excellent texte ! » « excellent texte ! » s’écrie le perroquet 🦜

2024 ; cloclo aimé entendre biper les bracelets électroniques en direct

Je suis allé voir le blog de Juan Asensio sur « l’affaire ».
C’est remarquablement bin écrit et pertinent, mais pourquoi ne sait-il pas « faire bref », par pitié!

« mais pourquoi ne sait-il pas « faire bref » »

Le style logorrhéique, qualifié aussi de diarrhée verbale, ne peut pas être bref.
Cest antonomique mon cher closer !

J’ai eu du mal avec le style d’Asensio mais je m’y suis habitué.

Je vais lire le livre d’Ėric Naulleau, «Le jour où je suis devenu OQTF », Fayard. »

Asensio
antonomique, du bel Antonio ?

maginifique émission de Finky ce matin avec un vénérable écrivain belge : JP Toussaint.

Toussaint je l’ai découvert avec la salle de bain, livre inspiré de l’HSQ de Musil, là il parlait d’un livre inspiré de le Carré, et de façon générale il a dit que sa référence pour écrire c’est Kafka, la dernière fois que je l’ai lu une interview de lui il avait pris Dostoïevski.

Musil, Dostoïevski et Kafka sont les 2 sources d’inspirations de ce belge qui tape très haut.

d’ailleurs son livre qui est aussi un hommage rendu à son père (le papa et la maman sont les 2 mamelles inévitables de la littérature) soulèvent de grandes et graves questions de notre époque.

en effet c’est l’histoire de méchants chinois qui volent des clés usb à des belges sympatoches.

ces clés usb renferment des informations précieuses sur les richesses précieuses de la Belgique ou de l’Occident et c’est pour ça que les méchants chinois nous les volent !

ils ont d’ailleurs dit que la principale richesse de l’occident c’est la culture et la démocratie et c’est pour ça que les russes et les chinois ne nous aiment pas.

je n’ai souvenir que la relation de la Belgique au Congo était très démocratique mais bon croyons les sur parole…

donc les russes et les chinois ne nous aiment pas alors que nous, nous les aimons.

je veux dire Finky il adore la Russie et les russes presque autant que Glucksmann et BHL.

et malgré cet amour que nos intellectuels mleur portent ils nous détestent et ça c’est pas juste !

et c’est là que notre belge intervient en vous rappelant que voler c’est pas bien, surtout quand on vole une clé usb qui contient tous les secrets de notre richesse.

sauf que le livre se finit bien parce que le type découvre l’amour avec une gonzesse qui se fout à poil devant avec un bras plâtré, et là le mec il se découvre une fascination pour le plâtre et ça finit du genre qu’ils vont se marier et avoir beaucoup d’enfants.

je veux dire tel qu’ils parlaient c’est puissant.

on sent trop la présence limite envahissante de Musil, Dostoïevski et Kafka derrière ce belge.

superbe émission culturelle…

JP Toussaint est non seulement un formidable écrivain mais il est aussi bouleversant de modestie. Un cas dans cet univers de prétentieux.

si Toussaint est humble alors c’est la littérature actuelle qui a un gros problème d’incarnation.

ce besoin de se chercher des référentiels tels que Musil, Dostoïevski ou Kafka, ce qui en soi peut parait ridicule quand on a lu un bouquin de ce type, si on part du principe que malgré ces recherche de référentiels ce type est humble alors que la littérauture en son entièreté est en recherche de référentiels absurdes pour essayer de se légitimer par d’autres moyens que ce qu’elle propose.

genre de truc qu’on retrouve souvent dans les critiques de passou.

dans l’émission de Finky de ce matin, quand Finky aborde le bouquin écrit par l’ia, il faut écouter la réponse de Toussaint : il va chercher chez Kafka qui est sa référence et son « modèle » des raisons de rejeter les livres écrits par l’ia.

et il finit en disant si ces livres s’imposent au grand nombre nous resterons une petite minorité (sous entendu une petite élite au dessus de cette majorité d’imbéciles) à contineur de lire des livres non écrits par l’ia.

là encore, dans cette réponse l’humilité c’est pas le premier truc qui saute aux yeux.

L’humilité de l’artisan qui exerce honorablement son métier.

Complètement c… le Pock…

Où Toussaint doit-il chercher ses exemples? Dans le catalogue Manufrànce?

Le Pock ne réfléchit même pas après avoir écrit…

Décapant en passant, Orélien et les films à l’arrache…

https://www.facebook.com/61575697545379/videos/g%C3%A9nie-litt%C3%A9raire-daujourdhui-lesfilmsalarrache-sketch-humour-thelisonorelien/1423932126374995/

Hurkhurkhurk!

ça a été pour moi la grande révélation de ce conflit en Ukraine :

les pays européens sont gouvernés par des types qui ne comprennent pas ce qu’il passe autour d’eux.

passou qui écrit un article pour fêter l’entrée de la Finlande dans l’otan ça montre qu’il n’a rien compris…

et en fait personne ne comprend rien.

du coup on va en arriver à un conflit nucléaire en Europe juste parce que les européens sont devenus des espèces d’abrutis ahuris qui ne comprennent pas…

et ça tous les pays du monde le constatent !

même en Afrique : on prend un pays comme le Zimbabwe les mecs ils voient des russes répéter toujours les mêmes phrases depuis 25 ans et des mecs en face qui ne comprennent pas.

et là les mecs en Afrique ils se disent comment a-t-on pu être colonisés par des crétins pareils…

ça c’est un truc qui va forcément accélérer l’avènement d’un nouvel ordre mondial.

ou alors c’est toi qui est hermétique à l’humour praguois.

pour Kafka la Métamorphose c’était un truc potache drôle.

il la lisait à ses potes dans les bars et ils se bidonnaient tous en buvant des bières.

c’est marrant de voir donner autant de sérieux à des trucs potaches drôles et en même temps d’envoyer des milliers d’ukrainiens à la mort pour rien avec un manque évident de sérieux.

tu sais quoi dirfilou ? je crois qu’on a un problème de positionnement vis à vis du sérieux.

Il y a beaucoup d’humour chez Kafka. C’est l’existentialisme qui a voulu en faire un écrivain essentiellement sinistre. Il y a bien sûr des textes très graves comme La colonie pénitentiaire. Mais ce qui m’a le plus frappé et surtout étonné en lisant Kafka c’est son humour, son fond de douceur et son intense chaleur humaine, dont je n’avais jamais entendu parler avant d’ouvrir ses livres. Il y a eu un rapt Kafka en France, qui dure encore pour et par le fait de certains imbéciles. Même si les traductions d’Alexandre Vialatte ne sont pas définitives (mais quelles traductions le sont?), il a très bien perçu toute une part de Kafka. Voir son recueil de textes paru aux Belles Lettres.

Max Brod racontait que Kafka, quand il lui lisait les brouillons de La Métamorphose, pouffait de rire comme un fou !

Le Roi de ❤️ par Broca

beaucoup d’humour chez Kafka

Sans doute dear Chaloux, mais on se tient plus souvent le crâne que les côtes à lire le journal en vo, les formulations alambiquées sans doute à la sauce tchèquo-morave déprimée dégonflent l’humour que donne la traduction de Vialatte.
Évidemment Brod et Kafka avaient de nombreuses raisons de se tordre.

Attention ce post est sérieux!

« Le Llibre Vermell de Montserrat (Livre rouge de Montserrat) est un manuscrit médiéval du XIVe siècle conservé au monastère de Montserrat en Catalogne, interprété de façon magistrale par le chef et musicien Jordi Savall à la tête de Hespèrion XXI et de La Capella Reial de Catalunya. »

J’ai investi une somme considérable dans un aller et retour en TGV pour aller écouter la merveille ci-dessus à la Cathédrale de Tours. Même en ajoutant le prix du billet, je vous assure que je n’ai pas le moindre regret…Une musique céleste, si j’ose ce cliché. Tout était parfait, les voix, le petit orchestre…et la musique.

Si Jordi Savall passe à votre portée avec ce programme, mettez tout en pause et allez-y!

Dear Phil, je me souviens avoir été étonné en lisant Henri Pourrat de m’apercevoir que le style de Vialatte lui devait beaucoup (ils étaient grands amis).
Ce que vous dites est bien possible, mais j’ai eu la même impression en lisant les traductions de GF. Pas lu le Journal en intégralité quoique j’en possède plusieurs versions.

Bis bis bis

Dear Phil, je me souviens avoir été étonné en lisant Henri Pourrat de m’apercevoir que le style de Vialatte lui devait beaucoup (ils étaient grands amis).
Ce que vous dites est bien possible, mais j’ai eu la même impression en lisant les traductions de GF. Pas lu le Journal en intégralité quoique j’en possède plusieurs versions.

Me too not, dear Chaloux, je prends du Kafka à dose réduite à mesure de visites praguoises de plus en plus espacées tant les touristes à tongs envahissent la ville en toute saison. N’ai pas pas lu Henri Pourrat mais assez agacé par le style des Fruits du Congo, sorte de jargon de vieux pour jeunes. Vialatte semble avoir baigné dans une euphorie dénazifiante.
Dear Closer, lire Kafka en vo donne l’impression de faire des scoubidous avec l’allemand.

@ rose merci j’étais en train d’écrire les raisons de Norman Manea vous m’avez doublée

désertéS, Madame Millefailles.

Dear Phil, de Vialatte j’ai adoré les chroniques de La Montagne, beaucoup moins les romans et récits, que j’ai trouvés plus déprimants les uns que les autres, que ce soit Les fruits du Congo, Le fidèle Berger, La maison du joueur de flûte etc. Je dis ‘déprimants », même jusqu’à une certaine discourtoisie de la part de leur auteur, car je me demandais en les lisant à quoi pouvait bien servir d’entrainer le lecteur dans de tels abîmes de tristesse.

Sur Daniel Boulanger, je le croisais de temps en temps à Senlis, un des amis de mon père étant prêtre dans un village des environs, revenant de ses courses, souvent pensif et le regard à terre. Il avait fait un petit scandale dans la boulangerie de la place de la halle (qui je crois n’existe plus) quand on lui avait annoncé que le pain coupé lui couterait vingt centimes de plus que le non coupé, dixit la boulangère. Il était pianiste comme beaucoup de bons ou grands écrivains, Colette etc. Peu lu ses poèmes mais j’ai bien aimé ses nouvelles et son Jules Bouc, le poète d’un bled dénommé Nocoî (ou quelque chose d’approchant, il était facétieux).

Dear Phil,
de Vialatte, ce sont surtout les chroniques de La Montagne qui m’ont enchanté : cette manière d’allier l’absurde et le grave, le sourire et la mélancolie, avec une élégance presque féline. Les romans, en revanche, m’ont laissé une impression bien plus sombre. Les Fruits du Congo, Le Fidèle Berger, La Maison du joueur de flûte — tous m’ont paru baignés d’une tristesse insistante, comme si leur auteur, par une sorte de discrète discourtoisie, prenait un malin plaisir à entraîner son lecteur dans des abîmes où la lumière se fait rare. Je me surprenais parfois à me demander quel dessein pouvait bien justifier une telle plongée dans le morne.

Quant à Daniel Boulanger, je l’apercevais parfois à Senlis. Un ami de mon père, prêtre dans un village voisin, nous y menait souvent, et il n’était pas rare de croiser l’écrivain revenant de ses courses, le regard perdu quelque part entre la terre et ses pensées. Il avait même provoqué un petit scandale dans la boulangerie de la place de la Halle — qui, si ma mémoire est bonne, a disparu depuis — lorsqu’on lui avait annoncé que le pain coupé coûterait vingt centimes de plus que le pain intact. La boulangère en avait fait une affaire d’État.
Boulanger était pianiste, comme tant d’écrivains de talent — Colette, entre autres. J’ai peu fréquenté ses poèmes, mais ses nouvelles m’ont accompagné avec plaisir, et je garde un souvenir amusé de son Jules Bouc, poète d’un bled nommé Nocoî, ou quelque chose d’approchant : un nom à peine sérieux, comme un clin d’œil de l’auteur à sa propre fantaisie.

Dear Phil,
de Vialatte, je n’ai vraiment apprécié que les chroniques de La Montagne. Les romans m’ont paru uniformément sombres. Les Fruits du Congo, Le Fidèle Berger, La Maison du joueur de flûte : même tonalité dépressive, sans véritable justification pour le lecteur. Je me suis souvent demandé ce qui pouvait motiver une telle insistance.

Daniel Boulanger, je le voyais parfois à Senlis. Un ami de mon père, prêtre dans un village voisin, nous y emmenait. Boulanger marchait tête baissée, absorbé. Il avait eu une altercation dans la boulangerie de la place de la Halle — aujourd’hui disparue — à propos du prix du pain coupé, plus élevé de vingt centimes. Pianiste, comme d’autres écrivains. Peu lu ses poèmes ; ses nouvelles m’ont davantage retenu. Je me souviens de Jules Bouc, poète d’un village nommé Nocoî, ou approchant.

Dear Phil,
Vialatte : seules les chroniques de La Montagne m’ont convaincu. Les romans : trop sombres. Fruits du Congo, Fidèle Berger, Maison du joueur de flûte — même tristesse, même poids. Je n’en voyais pas l’utilité.

Boulanger : croisé à Senlis. Il marchait, tête basse. Incident à la boulangerie de la Halle : pain coupé, vingt centimes de plus. Pianiste. Peu lu ses poèmes. Nouvelles appréciées. Souvenir de Jules Bouc, poète d’un village nommé Nocoî, ou approchant.

Dear Phil,
Vialatte : chroniques — oui.
Romans — non.
Tristesse.
Même registre.
Même effet.
Question : pourquoi.

Boulanger : Senlis.
Silence.
Tête basse.
Boulangerie : pain coupé, +20 centimes.
Pianiste.
Poèmes : peu.
Nouvelles : oui.
Jules Bouc.
Nocoî — approximatif.

Dear Phil,
Vialatte : chroniques, La Montagne.
Romans : tristesse, lourdeur, répétition.
Abîmes, mélancolie, incompréhension.

Boulanger : Senlis.
Silence, tête basse.
Boulangerie : pain coupé, +20 cts.
Piano.
Poèmes : peu.
Nouvelles : oui.
Jules Bouc.
Nocoî — incertain.

Le glanconcon est en train de péter un plomb. Premier objectif atteint…

Hurkhurkhurk !
Hurkhurkhurk !
Hurkhurkhurk !
Hurkhurkhurk !

Pschiiit !

Eh oui dirphilou, la tradition du livre repose sur l’oralité 🙂

N’écrire que des conneries mais « bien » les écrire

Sur le site de L’Ina une série sous la direction de Philippe Erlanger, les grandes conjurations. Notre cher Michel Duchaussoy excellent comme toujours en Napoléon III, et un Michel Bouquet extraordinaire en Paul 1er. On passerait des téléfilms d’une telle qualité aujourd’hui, les gens ne comprendraient même pas de quoi on leur parle. Misère des temps.

Chaloux je pense exactement comme rose au sujet de la diatribe de Juan Asensio qui contrairement à ce que vous pensez ne doit pas bien dormir du tout ; les salmingondis qu’il pond doivent se faire dans un état second la bave aux lèvres et le regard halluciné Yannick Haenel fait peut être une carrière un peu gonflée à l’hélium mais il a suivi un parcours qui le place du côté des gens qui ont l’air propre sur eux et respectent quelques usages en cours dans les couloirs de l’édition .

Le Purgatoire est logique. C’est tout.
C’est pour ça qu’on l’a ajouté.

Millefeuilles, et quels sont les usages en cours dans les couloirs de l’édition puisque vous en paraissez familière ? D’Haenel je n’ai lu que son « Tiens ferme ta couronne » , quelqu’un ici avait dit de cet auteur à l’époque qu’il était en quelque sorte une espèce de fumiste, quelques mots de ce genre si ma mémoire ne me trahit pas trop. J’avais bien aimé son bouquin, certes léger et amusant .

Capté en passant

« ARTIFICIELLE
« L’affaire Thélyson Orélien ébranle à la fois le privilège de certains de dire ce qu’est l’art, et l’image de l’artiste comme individu extraordinaire »

L’intelligence artificielle menace, non pas seulement la profession d’écrivain, mais aussi un monde social qui se pense comme le plus légitime à distinguer ce qui mérite le nom d’art, estime le sociologue Fabrice Raffin, dans une tribune au « Monde ».

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https://www.lemonde.fr/idees/article/2026/10/02/l-affaire-thelyson-orelien-ebranle-a-la-fois-le-privilege-de-certains-de-dire-ce-qu-est-l-art-et-l-image-de-l-artiste-comme-individu-extraordinaire_6787123_3232.html
Que reste-t-il de l’écrivain lorsque la machine sait écrire ? L’affaire Thélyson Orélien pose brutalement la question. C’était ça ou mourir, son premier roman [Grasset, 272 pages, 21,50 euros], avait tout d’une consécration. Déjà primé, sélectionné pour le prix Goncourt, l’ouvrage avait passé avec succès l’épreuve des critiques, qui avaient reconnu un style, une voix, une œuvre. Puis les accusations sont venues. Une partie du texte aurait été produite à l’aide d’une intelligence artificielle (IA). L’auteur le conteste, et les outils de détection utilisés pour l’établir sont eux-mêmes sujets à caution. Au fond, peu importe. Ce que l’affaire ébranle est bien plus profond : il s’agit de notre conception de l’art, du privilège de certains de dire ce qu’il est, et de l’image de l’artiste comme individu extraordinaire.

Nous continuons largement à penser l’œuvre comme l’expression d’une singularité, d’une sensibilité ou d’un génie capable de donner forme, par les mots, les sons ou les images, à une expérience du monde. A l’œuvre remarquable répondrait ainsi nécessairement un auteur remarquable. L’IA fissure cette représentation romantique : si une machine peut apprendre suffisamment bien les codes d’une forme artistique pour produire un texte reconnu comme littéraire, ce n’est pas seulement le travail de certains artistes qu’elle fragilise, mais aussi la conception même de l’artiste comme être d’exception.

L’art reste technique, la beauté, un regard. Voilà peut-être ce que cette affaire rend particulièrement visible. Ecrire suppose la maîtrise de certaines techniques. Composer, aussi. Peindre, cadrer une image, monter un film ou orchestrer un morceau, également. Longtemps, leur complexité permettait de maintenir une distance entre ceux qui savaient faire et ceux qui regardaient. L’artiste pouvait apparaître comme celui qui possédait quelque chose que les autres n’avaient pas

Une manière de voir

Pour ce qui est de la technique, l’IA réduit brutalement cette distance. Elle assimile des formes, des structures narratives, des associations lexicales, des modalités d’harmonie poétique. Elle ne se substitue pas à la sensibilité, au sens où elle aurait une expérience du monde comparable à celle d’un individu. (…) »

(Le post est au purgatoire, donc : trop de liens dont je ne veux pas le dépouiller)

Asensio fait régulièrement l’éloge de la science-fiction (Dick, Herbert, Lem …) ce qui me flatte en tant que lecteur régulier de ce genre, mais cette littérature n’ a plus le caractère transgressif d’autrefois. D’ailleurs chez Gibert on annonce fièrement un rayon « young adult-romance-romantasy » et là carrement on fait le lit de l’IA.

@Chaloux dit: 3 octobre 2026 à 15h41
On dirait plutôt « et oui » (si l’on n’était ce pauvre demeuré).

La question est controversée :

Dire, Ne pas dire • Emplois fautifs

Et bien pour Eh bien

Eh bien est une locution interjective, dont le second élément est l’adverbe bien. Pour former cette locution, il faut que le premier élément soit l’interjection eh et non la conjonction de coordination et. Il peut arriver, bien sûr, que les mots et et bien se suivent, comme dans : Il travaille vite et bien. ou et, bien qu’il fût moins fort que lui, il n’a pas hésité à l’affronter, mais dans ces cas, c’est la conjonction de coordination et qui est employée et qui permet de relier deux mots de même nature (comme les adverbes vite et bien) ou deux propositions. On se souviendra aussi qu’à la scène v de l’acte IV du Cid, Corneille mit ces mots dans la bouche de Chimène : « Eh bien ! Sire, ajoutez ce comble à mon malheur, / Nommez ma pâmoison l’effet de ma douleur », et qu’il n’écrivit pas Et bien.

Oups

Et oui ou Eh oui

Eh oui est une locution interjective que l’on emploie, souvent après un temps de réflexion, lorsque l’on admet quelque chose à regret, ou pour faire un aveu difficile ou étonnant. Ainsi, en 1940, Gide écrit dans son Journal : « Eh oui ! Je ris avec Courteline, irrésistiblement parfois. » Rappelons que, pour former cette locution, il faut que le premier élément soit l’interjection eh ! et non la conjonction de coordination et. Cette locution, qui relève plus du langage parlé que de l’écrit, se trouve souvent chez des écrivains qui s’attachent à retranscrire au plus près l’oral, comme Maupassant, Zola, Barbusse, Ramuz, Prévert ou Pagnol.

@ Babaloux personnellement vos classements m’importent peu ainsi que vos sobriquets qui ne ridiculisent que vous, c’est de l’infantilisme crasseux et malsain

Je reviens de fermer mes poules.
J’ai fait un bisou à ma préférée.

Vialatte
Merci dear Langoncet und Chaloux pour vos recensions. Pas encore lu les Chroniques, les pioches au hasard dans le gros Bouquin avaient un ton perché qui décourageait l’achat. Trop d’oralité, maybe.

Le discours de Martin Luther King, le célèbre I have a dream serait selon plusieurs logiciels de détection le fruit d’une IA, ainsi que de nombreux autres textes antérieurs à l’IA. Voir sur sciences et vie. Concernant Orélien, il lui reste à fournir les preuves d’un travail limité avec IA et s’ajoutent ces plagiats qui le discréditent . La vente du livre n’en souffre pas , son avenir d’écrivain, en revanche, quelque peu compromis.

La tradition du livre repose plutôt sur l’auralité, c’est-à-dire la phase d’une tradition littéraire et culturelle où les textes, bien qu’écrits, sont diffusés et reçus par l’écoute publique plutôt que par la lecture individuelle et silencieuse.

Alors que l’oralité fait référence à des textes produits et improvisés oralement sans l’aide de l’écriture, l’auralité se situe à un juste milieu fondamental pour l’histoire de la littérature. Dans ce contexte, l’œuvre naît grâce à l’écriture, mais la voix e l’ouïe restent ses principaux moyen de transmission et de jouissance.

Mais cette distinction n’est qu’une de mes manies.

On trouve un bon exemple d’auralité aux débuts du jazz, lorsque de nombreux musiciens jouaient à l’oreille et que certains devaient transmettre (enseigner) les thèmes.

Cela bien à part :
https://journals.openedition.org/pratiques/6777

Mais pour renato, c’est l’Enfer qui est prévu, comme pour tous les mécréants orgueilleux. C’est comme ça.

« Que diriez-vous de la « prose » de Céline »

Sa prose c’est son style.
Elle n’est pas à proprement « contée » à la façon d’Homère.
Ici l’oralité tient de l’art du dialogue cinématographique et chez Céline plutôt du monologue.
Sa prose est le produit d’un monologuiste compulsif (rien à voir avec le stand-up) dont les ressassements hystériques atteignent à une certaine musicalité (ou une musicalité certaine)…
Harmonique ou désharmonique ?

Oui, gros scone, passons…

Concentrons-nous donc en paix sur les sujets litteraires.

Jazzi, Leo Ferré, quant à lui, déclarait  » ton style c’est ton cul ». Évoquait-il le sexe oral?

https://youtu.be/OBPHesOGEBA?is=Enuh6M1WqfrCJktp

Je risque bien de passer pour une obsédée ou une frustrée, les deux peut-être.

Fallaci – Ginzburg

Oriana Fallaci : « Je n’aime pas du tout les femmes écrivains, à de très rares exceptions près. Il y a toujours chez elles une certaine coquetterie, une mise en scène de la sensibilité, une forme de complaisance… Vous, en revanche, vous me plaisez parce que vous n’avez pas les stigmates de l’écrivain. »

Natalia Ginzburg : « Vous avez raison, les femmes écrivains sont souvent insupportables. Elles font de leur métier une posture, un costume. Elles manquent d’ironie sur elles-mêmes. Or, l’ironie est ce qu’il y a de plus important chez l’être humain : même l’amour doit être empreint d’ironie. Si l’ironie fait défaut, on sombre aussitôt dans la comédie ou le mélodrame. »

Plus loin, l’entretien touche une corde encore plus sensible.

Oriana Fallaci : « Vous donnez l’impression d’être une personne très seule. L’êtes-vous ? »

Natalia Ginzburg : « Oui, je suis très seule. Mais la solitude est nécessaire pour écrire. La douleur, en revanche… on dit que les douleurs finissent par guérir, que le temps efface tout. Ce n’est pas vrai. Les douleurs ne guérissent jamais : elles changent simplement de forme, elles deviennent une partie de nous-mêmes. Pourtant, à un certain stade, il faudrait pouvoir les regarder avec détachement. Je n’y parviens pas encore : voilà. »

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« Les douleurs ne guérissent jamais : elles changent simplement de forme, elles deviennent une partie de nous-mêmes. » C’est une phrase qu’Oriana elle-même aurait pu faire sienne. Il n’y a là ni victimisation ni rhétorique. Il y a l’acceptation du fait que certaines choses de la vie — la perte d’une mère, d’un frère, d’un amour, d’une illusion — ne passent jamais vraiment. Elles demeurent en nous, mais sous une forme différente.
C’est peut-être précisément pour cela que l’entretien entre Oriana Fallaci et Natalia Ginzburg continue de nous parler aujourd’hui. Il n’offre pas de consolations faciles. Elle offre des vérités humaines.
Et peut-être que la véritable force ne réside pas dans l’oubli. C’est continuer à vivre sans cesser d’être humain.

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L’entretien d’Oriana Fallaci avec Natalia Ginzburg a été réalisé et publié en juillet 1963 dans l’hebdomadaire L’Europeo, à la suite de l’obtention du prix Strega par Natalia Ginzburg pour son roman « Lessico famigliare ».

Au cours de l’entretien, la conversation s’est orientée vers le passé tragique de Ginzburg — en particulier la figure de son mari, Leone Ginzburg, torturé et mort à la prison de Regina Coeli en 1944 — ainsi que vers les années passées en résidence surveillée.
Ginzburg soutenait que l’ironie est une qualité fondamentale pour l’écrivain et que beaucoup de femmes manquent de ce don, restant « imprégnées de sentiments » et dépourvues de recul.

Fallaci avoua à Ginzburg : « Vous n’avez vraiment pas les stigmates d’une écrivaine et c’est aussi pour cela que je l’aime bien ».

B les Toyota hybrides c’est très solide on peut faire 400000 km les électriques je n’arrive pas y céder c’est pour l’avenir un problème que peu de gens veulent voir

Je vous indique quand même que sur Public Sénat il y a un documentaire « Qui a tué l’industrie française?  » commencé à 21h02 , j’ai du remettre au début ça vaut le coup d’être vu

Les voitures électriques ont un échappement comme toutes les autres. Dans une batterie de voiture électrique lithium-ion, lors de la décharge, une réaction d’oxydoréduction se produit entre les deux électrodes, avec déplacement des ions lithium à travers l’électrolyte.
Pour une cellule typique :
À l’anode (–) : le lithium contenu dans le matériau de l’électrode s’oxyde et libère des électrons.
Les électrons ne peuvent pas traverser l’électrolyte : ils passent donc par le circuit extérieur (d’où l’échappement prévu pour eux) → c’est le courant électrique qui alimente le moteur.
Les ions Li⁺ traversent l’électrolyte à l’intérieur de la cellule, de l’électrode négative vers l’électrode positive.
À la cathode (+) : les ions Li⁺ et les électrons sont incorporés dans le matériau de l’électrode.
Schématiquement :
Électrode – → Li⁺ + e⁻
puis
Li⁺ + e⁻ → électrode +
Pour une batterie lithium-ion NMC (nickel-manganèse-cobalt), par exemple, le matériau négatif est généralement du graphite. Lors de la décharge, le lithium quitte progressivement le graphite :
LiC₆ → C₆ + Li⁺ + e⁻
Les Li⁺ migrent vers la cathode, tandis que les électrons s’échappent par le circuit extérieur (tuyau d’échappement électronique).

le documentaire d’après est encore plus intéressant ! Chère électricité et moi qui voulais me coucher tôt

D. les batteries de voitures à lithium , quand elles sont totalement vidées gonflent et sont non rechargeables comme celles des téléphones et ordinateurs à batterie à lithium ?

parce que dans l’absolu si tous les français qui dépendent de leurs voitures pour aller travailler achètent une électrique est il certain qu’on puisse produire l’électricité nécessaire ? et le recyclage des batteries ? et le poids des voitures ? le stationnement des plus de 2 tonnes est hymalaien c’est ridicule

Millefeuilles, entre les tonnes de déchets radioactifs et l’émission de gaz à effet de serre il nous faut choisir. De plus si l’on compte les coûts en matière de pollutions diverses les électriques seraient également une source de pollution importante. Nous croulerons sous nos déchets.

Boire ou conduire ? Bérénice l’électrisée a fait le choix des deux !
Roule ma poule !

B c’est exact mais les électriques c’est surtout une façon de renouveler la classe des producteurs qui se contorsionnent pour créer un nouveau marché juteux ; les Renault Peugeot Delahaye Simca ( quand on pense au nombre de marques on a le tournis) ça a été le cas pour les supports musicaux et vidéo

je demandais le film qui a choisi cette citation ! film de 2019

Alfred, je ne suis pas un gallinacé, d’ailleurs je me demandais hier si les dindons avec ou sans farce appartenaient à cette classe.

Millefeuilles, c’est ça que nous roulerons tous en véhicules chinois. Mon avis est qu’un mal est remplacé par un autre dont les risques ne sont pas évalués sur le long terme. Voyez Volkswagen qui, parce qu’il n’a pas fait le choix d’évoluer vers l’électrique, s’apprête à licencier des milliers de travailleurs, avec en plus des répercussions sur les matériaux sous-traités à l’étranger.

B les 2 documentaires qui passaient ce soir sur Public Sénat il y avait ce soir 2 documentaires pas mal faits 3Qui a tué l’industrie française? » et ensuite « Chère électricité » ils doivent surement être visibles en replay en résumé comment on a sacrifié la classe des travailleurs et la France

Affaire ORÉLIEN : le New York Times s’y colle

https://www.nytimes.com/2026/09/25/world/europe/thelyson-orelien-ai-canada-haiti-france.html

toujours pas trouvé ?

@ Jean Langoncet l’article n’est accessible qu’en payant 🙁 bref je le lirai demain sur support papier ça dit quoi en substance ?

Néanmoins,Machiavel,Pascal
Carlo Ginsburg
Edition Verdier

Le Monde

« The Fallaci interview
Rolling Stone mag 1976 »

https://www.rollingstone.com/culture/culture-news/oriana-fallaci-the-rolling-stone-interview-73491/

« Toute grande musique est contemporaine. Si elle est encore vivante et palpitante, alors elle est contemporaine. Si elle s’efface, c’était une œuvre d’époque. »
Steve Reich

C’est l’IA qui pond tes développements scientifiques, D?

Les Chinois peuvent fabriquer de la qualité et ils le font, et c’est alors plus cher, tout en restant un peu moins cher qu’ailleurs.
Je plaide pour des bancs d’essais détaillés, poussés, argumentés et d’accès gratuit réalisés par des indépendants, des gens très qualifiés qui ne reçoivent aucun argent des entreprises du marché concerné ou même des états. Il en existe qui publient sur YouTube et leurs travaux sont vraiment très utiles, y compris lorsqu’ils dévoilent les stratégies concurentielles d’ailleurs souvent capables de générer des modèles de véhicules haut de gamme avec des défauts qu’un consommateur lambda donnerait immédiatement pour rédhibitoire…s’il les connaissait seulement.

PLENDIDES COURTINSANES

J’ai beau m’essuyer les yeux, 1000 feuilles (20.59) avec mes bésicles auriculaires, je pense que vous vous êtes trompée de rêve en rose, car je n’y vois goutte . Je vous cite with deepl.com translator …. pour celzéceux qui se sentiraient concernés par l’appel interjeté :
/// @ J J-J : il y a quelques jours, je n’avais rien compris aux « lunettes binoculaires » ni aux « limousines ». Je ne porte que des lunettes équipées de verres minéraux Barberini – ce qui me permet de toujours voir la lumière du soleil, même par temps couvert – et quant aux limousines, les seules que je connaisse sont les noires utilisées par les banquiers (même si je me suis éloigné de ce milieu) et les blanches de sept mètres de long prisées par les rock stars///.
—-
Sont-ce des marques de lunettes noires que vous lui voulez écrire, ou des marques de vaches blanches communément glissées sur des pierres roulantes ?

Bàv, … pour vos succulentes électriques, voir : https://www.cactus26.com/54-les-succulentes-par-genre?page=1

Je ne…

Chaloux, l’Etat d’Israël exagère grandement dans ses réponses aux attaques et à la menace du Hamas, en profite pour accéléré le processus de colonisation en Cisjordanie et exonère les assassins, les colons agresseurs de tout procès. Sans être antisemite et anti-sioniste, chacun conserve une liberté d’opinion concernant sa politique intérieure. De plus à la lumière des dernières révélations, BN est gravement fautif en ayant négligé les avertissements provenant du président des Emirats arabes et ceci sans en informer aucun de ses services..

Il y a des cons dangereux dans toutes les nations et je ne saisis pas comment défendre BN uniquement parce qu’il est Juif. Mon père , un jour, me demandait si je me sentais raciste. Je lui répondis que j’étais raciste anti-cons.

8.58 – Oui, je trouve « le chant du monde » (folio, 872) presqu’encore plus beau que « que ma joie demeure », quoiqu’avec une intrigue assez différente. Mais d’un lyrisme poétique tout aussi intense et généreux dans la description d’une nature enchanteresse et colérique toujours en arrière-plan. Cela fait du bien de savoir qu’elle existe peut-être toujours, quelque part, pour nous rendre meilleur.es,
Bàv

@ 8.23 Il fallait lire : SPLENDIDES COURTISANES
Bàv

Rappelons aussi qu’une membre du jury du livre auquel participait «Henri», fabricant de vin cuit qui intervenait ici, avait noté de troublantes points de comparaison entre le Sigmaringen d’Assouline et Moi qui ai servi le roi d’Angleterre, chef-d’oeuvre de Bohumil Hrabal. Il peut y avoir des ressemblances, voir Le désert des Tartares et Le rivage des syrtes…

Je n’évoque jamais les actions de BN, je n’en fais pas l’éloge, ce n’est absolument pas le problème,- mais seulement le prétexte, pour reprendre une formule connue. La vieille Béré est encore pleine.

Hurk!

Je ne suis pas alcoolique, trop de gens dans la n entourage souffrent de cette addiction, j’ai du me beurrer la tronche et sérieusement quand j’avais 20 ans, cinq ou six fois, ça m’a suffit. Comme il existe des intolérances à certaines médications, je suis intolérante à l’alcool. Mais soûle à rouler par terre, oui, j’ai connu cette expérience. Pour le jeu de mots, cette merveilleuse chanson composé par Michel Jonasz et interprétée par la regrettée :

https://youtu.be/EX578v3GKoI?is=nhHTUt-UalMFWTJo

Entre Clopine qui écrit des lettres de dénonciation à Radio Paris, pardon, Radio France, pour demander la tête d’un journaliste qui ne lui revient pas comme une concierge sous l’Occupation, Chalaud qui prépare des dossiers d’accusation à envoyer à l’ambassade d’Israël faute de pouvoir les envoyer à la Kommandantur, et Médiapart réduit à faire les fonds de poubelles pour salir ses adversaires, on ne s’étonne plus de cette réputation de collabos que traînent les Français… Le fascisme, ou sa variante française le pétainisme, avant même d’être une doctrine, c’est d’abord une psychologie et des méthodes d’enculés. Et celles-ci fleurissent ces temps-ci à une vitesse assez vertigineuse, sous couvert d’antifascisme évidemment, l’idéologie totalitaire du moment dont raffolent les abrutis.

Bon dimanche à tous !

Insinuer… et feindre d’être victime d’une calomnie « envers notre hôte,… voilà comment fonctionne icite la perversité trollique habituelle.
————
(IAG) Non, il n’y a aucune preuve de plagiat concernant le roman Sigmaringen de Pierre Assouline vis-à-vis du roman de Bohumil Hrabal, Moi qui ai servi le roi d’Angleterre.
Si un parallèle peut parfois être fait entre les deux livres par les lecteurs, il s’agit uniquement d’une parenté littéraire thématique,
• Le point de vue du serviteur : Dans Sigmaringen, l’histoire de la fuite du gouvernement de Vichy en Allemagne est racontée à travers les yeux de Julius Stein, le majordome du château. De la même manière, le chef-d’œuvre burlesque de Hrabal adopte la perspective d’un petit groom d’hôtel.
• L’ambiance tragicomique : Les deux romans partagent un regard ironique, parfois tragi-comique, sur la grande Histoire et l’effondrement des régimes à travers le prisme de la domesticité.
Il s’agit donc d’un procédé classique de perspective narrative (le « regard d’en bas ») et non d’une copie ou d’un plagiat de textes.
——–
Nous en informons et alertons d’emblée l’ambassadeur d’Israêl aux fins d’un bon fichage des écrits de Janssen Jean-Jacques, l’illustre « philosémite » bardellien de l’RDL. Urgh !

Passons, Passou… L’en restera au moins toujours quelque chose. Hein ?

Qui a parlé de « plagiat » à part Gigi la visqueuse, ce gros étron puant?

Hurkhurkhurk !

Le lien entre lutte contre l’antisémitisme et pétainisme, je l’avoue, m’échappe. Mon courrier, en cours de rédaction, est tout à fait légitime. L’antisémitisme passif de Gigi la visqueuse (rien d’actif chez ce lamentable personnage à part sa bassesse congénitale) et l’antisémitisme actif et militant du glanconcon doivent être signalés. C’est une question de civisme. Mon engagement civique est, et restera, sans faille.

De plus, il est impératif que les vieilles cervelles sans surmoi d’ici cessent d’utiliser systématiquement , pour étayer leur ignorance, l’IA qui dit beaucoup de bêtises, et ne tient pas compte par exemple des nettoyages Internet, qui peuvent orienter ou plutôt gravement désorienter son interprétation de la réalité.

Il y a plagiat et plagiat, selon Passou
https://larepubliquedeslivres.com/ceci-nest-pas-un-plagiat/

Le cancer du bras droit

https://youtu.be/6u_TPs35U6A?is=4jxw1xCE87kFxITX

Les drones sont des oiseaux de feu, de carnage et de souffrance. De quoi frémir, si l’on écoute Stravinsky (qui avait tout prédit ? (c’est tout de suite à la téloche).

fusionne > qui fusionna

…de tous les faits…

La grande guerre(1959)
Monicelli

Rosanette, encore faut-il connaître Mallarmé pour identifier cette référence , ce n’ est pas mon cas.

 » Hommage

Tel qu’en lui-même enfin l’éternité le change,
Le Poëte suscite avec un glaive nu
Son siècle épouvanté de n’avoir pas connu
Que la mort triomphait dans cette voix étrange !

Eux, comme un vil sursaut d’hydre oyant jadis l’ange
Donner un sens plus pur aux mots de la tribu
Proclamèrent très haut le sortilège bu
Dans le flot sans honneur de quelque noir mélange.

Du sol et de la nue hostiles, ô grief !
Si notre idée avec ne sculpte un bas-relief
Dont la tombe de Poe éblouissante s’orne,

Calme bloc ici-bas chu d’un désastre obscur,
Que ce granit du moins montre à jamais sa borne
Aux noirs vols du Blasphème épars dans le futur. »

Au moins, ces vers sont accessibles.

Notons qu’il existe aussi, reproduite dans le cahier de l’ Herne consacré à Gracq, une lettre de Buzatti l’exonérant pour les Syrtes de tout soupçon de pastiche. Ça devrait suffire? Non, ça ne suffit pas! MC